小年的诗句(美到心碎的句有哪些子)
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2024-05-29
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1. 小年的诗句,美到心碎的句有哪些子?
美到心碎的句子
1、爱上你,是在一杯淡茶中添数枚莲心,至水沸时一饮而下,任凭浓厚的苦味肆意弥漫,烫到心痛苦到心酸,也要一个人无声的接受下所有的痛楚。
2 、随着时间的围困,我的步伐越来越沉重缓慢,时间仿佛把我逼到了死角,让我陷入了绝地,我无力挽回些什么,只有忍着痛,步履维艰地一步一步往前走。
3、醉知酒浓,醒知梦空,原来看残花凋尽也是一种痛。是谁在你的墓前,葬下了一生的诺言?红尘画卷,画得谁的生死之恋?最后只能守着那不变的容颜,一守就是一千年。看樱花满天,悲伤流转,却掩不住斑驳流年。燃尽的风华,为谁化作了彼岸花?谁抚我一丝秀发,谁欠我一生代价。
4 、一只野兽受了伤,它可以自己跑到一个山洞躲起来,然后自己舔舔伤口,自己坚持,可是一旦被嘘寒问暖,它就受不了。
5 、那年,那月,那时光,已悄然流逝。那情,那爱,那相思,已婉转千年。那山,那水,那琴声,已逐渐清晰。那河,那岸,那两边,已疮痍满目。我岸边伫立的身影,依旧挺拔。琴声婉转。那又是谁,弹奏的一曲绝响,将我万丈红尘埋葬!
6 、在一段时间我喜欢一段音乐,听一段音乐我怀念一段时光。坐在一段时光里怀念另一段时光的掌纹。那时听着那歌会是怎样的心情?那时的我们是否相遇?是相遇还是错过?还是,没有结局的邂逅?
7 、风不懂云的漂泊,天不懂雨的落魄,眼不懂泪的懦弱,所以你不懂我的选择,也可以不懂我的难过,不是每个人都一定快乐,不是每种痛都一定要述说。
8 、一座山,隔不了两两相思,一天涯,断不了两两无言,我用三生把你思念,独饮那一碗梦婆汤,把自己葬于山骨间,静听那涓涓流水,那清风伴着落花飞舞!且听风吟,吟不完我一生思念,细水长流,流不完我一世情深。
9、总有一个地方,一辈子不会再提起,却也一辈子都不会忘记。总有一个人,一句对不起,让你心痛,刻骨铭心。总有一段情,一直住在心里,却告别在生活里。忘不掉的是回忆,继续的是生活,错过的,就当是路过吧。来来往往身边出现了很多人,总有一个位置,一直没有变。看看温暖的阳光,偶尔还是会想一想。
1 0 、悲伤的秋千总有微风陪伴,孤寂的夜,总有繁星点点,蓦然回首,而你却不在我身边。
1 1、如果你喜欢上了一个无法永远在一起的人,请别一开始就付出太多,事先知道结局的人是最理智的。如果你倾尽所有,结果往往会一无所有。
1 2、奈何桥上最后一次回眸,把对红尘的最后一丝留恋化成那苍白双颊的两行清泪。泪入孟婆汤,驻首三生石,前世今生,重重轮回浮现眼前,千世的冰封,万年的孤寂,那一刻全部回归于寂静。奈何前世的离别,奈何今生的相见,奈何来世的重逢。浮生若梦,百折千回。
1 3、相信优美的生命,就是一曲无字的挽歌,漫过心际的孤独,早已蔚然成冰,而你是这个季节里最美的音符
1 4、遗忘,是我们不可更改的宿命,所有的一切都像是没有对齐的图纸,从前的一切回不到过去,就这样慢慢延伸,一点一点的错开来,也许,错开了的东西,我们真的应该遗忘了。
1 5、山若无棱,我愿为伊化身山角;天地若崩,我愿为伊劈天开地;沧海桑田,我愿为伊化身石桥,千年的风吹雨打又怎可奈何这缱绻的相思。
1 6、我想给你幸福,却走不进你的世界。我想用我的全世界来换取一张通往你的世界的入场券,不过,那只不过是我的一厢情愿而已。我的世界,你不在乎;你的世界,我被驱逐。我真的喜欢你,闭上眼,以为我能忘记,但流下的眼泪,却没有骗到自己。
1 7、人生有三苦:一苦是,你得不到,所以你痛苦。二苦是,你得到了,却觉得不过如此,所以你觉得痛苦。三苦是,你好不容易得到了却又轻易放弃了,当你意识到它在你生命中很重要时,所以你真的很痛苦。
1 8、有些人永远都不会知道,他的一句话,我会记得很久;他的一个不以为然的承诺,我却苦苦守侯。之后,再经过时间而改变,而变淡,渐渐的,淡忘了。那种前一秒,还怀着满心期望,象被推上高高的天空;然后下一秒,满心的失望,象从高空狠狠坠落。
1 9、面对,不一定最难过。孤独,不一定不快乐。得到,不一定能长久。失去,不一定不再拥有。不要因为寂寞而错爱,不要因为错爱而寂寞一生。
2 0、千里明月遥寄相思,在无法触及的时空里,坚守着此生唯你独一无二的誓言走过了漫漫孤寂的长夜,蘸着一滴滴思念的泪水,在瘦长的月光里,填写着地老天荒的断章。你看见那充满哀怨的兰花指哭着将所有说不出的文字,一句句的隔着泪水问着自己,为什么相爱的人不能在一起,这种相思何时才是一个尽头。
2 1、有个懂你的人,是最大的幸福。这个人,不一定十全十美,但他能读懂你,能走进你的心灵深处,能看懂你心里的一切。最懂你的人,总是会一直的在你身边,默默守护你,心疼你,不让你受委屈。真正爱你的人不会说许多爱你的话,却会做很多爱你的事。
2 2、你说你不好的时候,我疼,疼的不知道该怎么安慰你,你说你醉的时候,我疼,疼的不能自制,思绪混乱。我的语言过于苍白,心却是因为你的每一句话而疼。太多不能,不如愿,想离开,离开这个让我疼痛的你。转而,移情别恋,却太难,只顾心疼,我忘记了离开,一次一次,已经习惯,习惯有你,习惯心疼你的一切。
2 3、如果,在身边的最后真的不是你。如果经历了那么多坎坷辗转后,最终还是要分开。如果故事到最后,是我们的身边都有了别的人。如果回忆,诺言和曾经相爱的决心都在现实面前变得渺小,不堪一击。不管以后如何,不管结局如何。现在的我还是愿意执着的去爱。我们一起等我们的最后,最后的最后。
2 4、醉相忘,何当缠眷;堪怜寂夜,疏影话凄凉。千年缘识,今生情惆;载不动,许多愁,欲语泪先流。在不老的夜里,串起你温润的片言碎语,折叠成唐宋,铺衬今夜的文字。一种情缘只能遥寄梦里,而我,化成梦里的蝴蝶,在瘦长的月光中等待黎明的瞬刻,共舞。
2 5、立冬。小雪。大雪。冬至。小寒。大寒。在无法遇见第二个寂寞的人的寂寞冬天。独自行走独自唱歌独自逛街独自看着一整个世界狂欢。人们手牵手地逛着游乐园。他是她的独一。我是所有人的无二。世界充满了我们相遇的几率。我却始终无法遇见你。
2 6、那一天,你为天涯,我为海角,两两相望,不能相依的绝望;那一世,你为明月,我为清泉,形影相错,不能交织的缘错;那一生,你在清水河畔,我在奈何桥旁;你深深的呼唤,我浓浓的情深。三生华发,一生牵挂,我们终究不是童话,与你,只是我倾情一生错过的漫画。
2 7、如果你懂:我微笑时,只要握紧我的手,对我微笑就够了;我哭泣时,只要借我一个肩膀,静静陪我就够了;我委屈时,只要给我怀抱,让我只在你面前脆弱就够了;我任性时,要包容,因为是你,所以我才对你任性。全世界都可以不懂,如果你也不懂,我还有什么话可说。
2 8、座山,隔不了两两相思,一天涯,断不了两两无言,我用三生把你思念,独饮那一碗梦婆汤,把自己葬于山骨间,静听那涓涓流水,那清风伴着落花飞舞!且听风吟,吟不完我一生思念,细水长流,流不完我一世情深。
2 9、是谁在阡陌旁徘徊,是谁在古道边等待。千年的回眸,百年的孤独。寂寞谁同,孤独谁共。前世的擦肩,今生的相逢。爱在风中飞舞,情在雨中嬉戏。曾经的痴心妄想,曾经的意乱情迷,梦醒已随风。此刻:爱已无言,情已无声。泪却湿了双眼,流满心间。
3 0、夜里,我,好像是那么一个不懂得掩饰自己的人。淡淡的烟草味道,淡淡的在我心底溢满你的气息,绕城一圈圈的雾,迷离了一个人的孤独,一个人的夜。
美到心碎的五言绝句
1、思君如流水,何有穷已时。
2 、思来江山外,望尽烟云生。
3、如何相背远,江汉与城闉。
4 、掩泪空相向,风尘何处期。
5 、泊处空余鸟,离亭已散人。
6 、弄日临溪坐,寻花绕寺行。
7 、海上生明月,天涯共此时。
8 、举杯邀明月,对影成三人。
9、君知妾有夫,赠妾双明珠。
1 0 、念归林叶换,愁坐露华生。
1 1、杨柳东风树,青青夹御河。
1 2、二句三年得,一吟双泪流。
1 3、依依似君子,无地不相宜。
1 4、丈夫非无泪,不洒离别间。
1 5、愿得一心人,白头不相离。
1 6、落叶他乡树,寒灯独夜人。
1 7、数州消息断,愁坐正书空。
1 8、不见穿针妇,空怀故国楼。
1 9、露涤铅粉节,风摇青玉枝。
2 0、青紫虽被体,不如早还乡。
2 1、君为女萝草,妾作菟丝花。
2 2、泥融飞燕子,沙暖睡鸳鸯。
2 3、但愿人长久,千里共婵娟。
2 4、敏捷诗千首,飘零酒一杯。
2 5、云中君不见,竟夕自悲秋。
2 6、明朝望乡处,应见陇头梅。
2 7、感时花溅泪,恨别鸟惊心。
2 8、入我相思门,知我相思苦。
2 9、海水梦悠悠,君愁我亦愁。
美到心碎的古风句子 1、人如风後入江云,情似雨馀黏地絮。
2 、谁执我之手消我半世孤独我牵尔玉手收你此生所有。
3、悲歌可以当泣,远望可以当归。
4 、此去经年,应是良晨好景虚设。便纵有千钟风情,更与何人说。
5 、饮酒莫辞醉,醉多适不愁。
6 、临高楼,雨湿面,云中身影却不见。枯坐千年,未见你来。
7 、忙日苦多闲日少,新愁常续旧愁生。
8 、人似秋鸿来有信,事如春梦了无痕。
9、抱郁思,独倚望远忧,苦寻七载迷踪影,含情脉脉情悠悠,肠断思念中。
1 0 、江心云带蒲帆重,楼上风吹粉泪香。
1 1、醉里挑灯看剑,梦回吹角连营。
1 2、人强健,青尊素影,长愿相随。
1 3、但见泪痕湿,不知心恨谁。
1 4、十年生死两茫茫,不思量,自难忘。
1 5、有情愿为知己痴,相思万里有心动;感觉只是近咫尺,魂牵梦绕在心间。
1 6、只有梦魂能再遇,堪嗟梦不由人做。
1 7、遗民泪尽胡尘里,南望王师又一年。
1 8、三分春色二分愁,更一分风雨。
1 9、红豆不堪看,满眼相思泪。
2 0、故园便是无兵马,犹有归时一段愁。
2 1、花开堪折直须折,莫待无花空折枝!
2 2、酒意诗情谁与共?泪融残粉花钿重。
2 3、也许是前世的姻也许是来生的缘错在今生相见徒增一段无果的恩怨。
2 4、剑外忽传收蓟北,初闻涕泪满衣裳。
2 5、泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。
2 6、伤心秦汉经行处,宫阙万间都做了土。
2 7、云白山青万余里,愁看直北是长安。
2 8、沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟。
2 9、但恨处非位,怆悢使心伤。
3 0、相见得恨晚,相爱的太慢,进退让我两难缘过了远分,缘过了聚散,是否回头就能够上岸。
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2. 描写时光静静流淌的古诗词?
1、《西江月·夜行黄沙道中》宋·辛弃疾
明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉。
稻花香里说丰年,听取蛙声一片。
七八个星天外,两三点雨山前。
旧时茅店社林边,路转溪桥忽见。
2、《江天暮雪》
元·陈孚
长空卷玉花,汀洲白浩浩。
雁影不复见,千崖暮如晓。
渔翁寒欲归,不记巴陵道。
坐睡船自流,云深一蓑小。
3、《小池》
宋·杨万里
泉眼无声惜细流,树阴照水爱晴柔。
小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头。
4、《题龙阳县青草湖》
元·唐温如
西风吹老洞庭波,一夜湘君白发多。
醉后不知天在水,满船清梦压星河。
5、《独坐敬亭山》
唐·李白
众鸟高飞尽,孤云独去闲。
相看两不厌,只有敬亭山。
3. 写给情人小年诗?
1 情人小年,我想念你2 因为你是我生命中最重要的人,我爱你深深地3 在这个特别的日子里,我想送你一首诗,表达我对你的爱意和思念之情春节前,情人节至喜迎新年,思念如潮涌心中有你,岁月长存缘份相连,爱恋永存小年之夜,月圆花好你是我永远的宝贝在这个特别的日子里我发誓,爱你永不变延伸:情人节是一个表达爱情的日子,而小年是中国传统节日之一,一般在春节前一周的二十三或二十四日,人们会在这一天祭祖、除旧迎新。在这个特殊的节日里,写一首诗给情人,表达爱意,也能够让他/她感受到你的关爱和思念之情。
4. 七言古诗和七言歌行有何有何区别?
关于唐代七言古诗与歌行的关系,明清以来的诗论家一直持有不同的意见。一种说法认为二者同体,可以互相替代,如胡应麟《诗薮》云:“七言古诗,概曰歌行。”高《唐诗品汇》、沈德潜《唐诗别裁》、王士《古诗选》评选唐诗,将七言歌行全部归于七古,而不加以区别说明。明清诗话评论中,将七古与七言歌行相互代称,其例更是不胜枚举。另一种说法则强调二者在体格风貌上的差别,将七古与歌行视为不同的诗体,如吴讷《文章辨体序说》论云:“(唐代)有歌行、有古诗。歌行则放情长言,古诗则循守法度,故其句语格调亦不能同也。”徐师曾《文体明辨序说》复加阐发,说“乐府歌行,贵抑扬顿挫,古诗则优柔和平,循守法度,其体自不同也。”吴氏、徐氏因此在各自的著作中,于“七言古诗”之外另立“歌行”、“近体歌行”之目,以显示二者之间的区别。 这种分歧意见的出现并不奇怪。从形式上看,七古与七言歌行都是七言诗,又都不能算是七言律诗,故归为一体,目为七古,似亦理所当然。然而就各自诗体的源流、体式与风格而论,二者之间又存在着明显的差异。 首先,七言歌行出自古乐府,而七古则是七律产生之后别立的诗体,二者渊源不同。汉魏乐府有《长歌行》、《短歌行》、《燕歌行》、《齐歌行》、《艳歌行》、《怨歌行》、《伤歌行》、《悲歌行》、《鞠歌行》、《棹歌行》等,可以视为唐代歌行之祖。其中七言歌行,则是汉魏以来七言乐府歌诗自然的发展。清代吴乔《围炉诗话》尝云:“七言创于汉代,魏文帝有《燕歌行》,古诗有《东飞伯劳》,至梁末而大盛,亦有五七言杂用者,唐人歌行之祖也。”所谓古诗《东飞伯劳》,即《乐府诗集·杂曲歌辞》载录的《东飞伯劳歌》。故七言歌行出于汉魏、南朝乐府应无疑义。至于七言古诗,旧说它起于汉武帝时的《柏梁台诗》。然而《柏梁台诗》的作者有二十四人之多,每人一句,只能算是联句,算不得完整的七古。所以从诗体发生的角度说,二者不同源。 其次,就体式的主要特征而言,七古要求与七言律诗(包括七律、七排)划清界限。清王士《古诗平仄论》有云:“七言古自有平仄。若平韵到底者,断不可杂以律句。”七言古诗则有句脚多用三平调、句中不避孤平之类的讲究,这些都是对格律诗的反动。至于七言歌行,虽然初期部分作品在体式格调上颇与七古相似,然而在其演化过程中律化的现象却愈来愈严重。据王力《汉语诗律学》的统计,白居易《琵琶行》88句中律句与似律句共计53句,而《长恨歌》120句中律句与似律句占到百句之多。这种律化趋势的形成并非偶然,它是歌行体诗要求适宜歌唱而着意追求声韵和谐的结果。 其三,从文学风貌论,七古的典型风格是端正浑厚、庄重典雅,歌行的典型风格则是宛转流动、纵横多姿。《文章辨体序说》认为“七言古诗贵乎句语浑雄,格调苍古”,又说“放情长言曰歌”、“体如行书曰行”,二者风调互异。《诗薮》论七古亦云:“古诗窘于格调,近体束于声律,惟歌行大小短长,错综阖辟,素无定体,故极能发人才思。李、杜之才,不尽于古诗而尽于歌行。”则在七古、七律之外,因其风格的差异视七言歌行别为一体。《昭昧詹言》说“七言古之妙,朴、拙、琐、曲、硬、淡,缺一不可。总归于一字曰老”,又说“凡歌行,要曼不要警”。“曼”即情辞摇曳、流动不居;“警”即义理端庄、文辞老练。这些评论,都揭示了七言古诗与歌行在美感风格方面的不同。尽管在具体的诗歌创作中,以七古的笔法写歌行、以歌行的笔法写七古,一度成为时尚,然而在总体上仍不难看出二者之间的差异。举例来说,杜甫《寄韩谏议注》、卢仝《月蚀诗》、韩愈《谒衡岳庙遂宿岳寺题门楼》、李商隐《韩碑》等,只能是七言古诗;而王维《桃源行》、李白《梦游天姥吟留别》、白居易《长恨歌》、韦庄《秦妇吟》只能是七言歌行。二者之间的区别是明晰的。 唐代歌行的兴起,与当时音乐歌曲的繁盛以及唱诗之风的流行密切相关。据《旧唐书·音乐志》记载:唐代音乐门类众多,前朝遗曲尚有大量留存。单就宫中载录而言,南朝清乐“武太后之时,犹有六十三曲”,又有“周、隋以来,管弦杂曲将数百曲……其曲度皆时俗所知”。除了前代旧曲,又有少数民族(所谓南蛮、北狄、东夷、西戎)的乐曲。另外还有当朝人所创作的新曲,如唐玄宗李隆基曾“制新曲四十余,又新制乐谱”。 “又自开元以来,歌者杂用胡夷里巷之曲”。在这种音乐氛围里,歌曲之流行自然不难想象。以歌诗入唱词,见于记载者不胜枚举。《旧唐书·音乐志》载:太常寺“旧相传有宫、商、角、徵、羽《乐》五调歌词各一卷,……词多郑、卫,皆近代词人杂诗”。唐代不仅绝句可唱,律诗可唱,而且歌行亦可以歌唱。据《唐诗纪事》载:天宝末,唐玄宗尝登勤政楼,梨园弟子唱李峤《汾阴行》至“富贵荣华能几时”以下四句时,玄宗赞曰“(李)峤真才子也”!又据《旧唐书·元稹传》记载,元稹“尝为《长庆宫辞》数十百篇,京师竞相传唱”。又唐宣宗《吊白居易》诗云:“童子解吟《长恨》曲,胡儿能唱《琵琶》篇”。以上《汾阴行》、《长庆宫词》、《琵琶行》都是七言,这些是七言歌行可唱的明证。唐代七言歌行的繁荣,与唱诗风气的盛行不无关联。 唐人唱诗,可以分为有音乐的伴唱与徒歌两种。唐代常见伴唱的乐器除中土原有的琴、瑟、笙、箫之外,还有少数民族传入的琵琶、羌笛、胡笳、箜篌、羯鼓等,故唐诗中有琴歌、笙歌、胡笳曲、箜篌谣之名。然而唐人唱诗在当时更多的是徒歌,所谓醉歌、狂歌、击节而歌、浩歌伴舞、高歌唱和等,多属此类。有如下面的诗句: 李白《将进酒》:“与君歌一曲,请君为我倾耳听。” 杜甫《苏端薛复筵简薛华醉歌》:“座中薛复善醉歌,醉歌自作风格老。” 韩愈《八月十五夜赠张功曹》:“君歌且休听我歌,我歌今与君殊科!” 白居易《短歌行》:“为君举酒歌短歌!” 杜牧《池州送孟迟先辈》:“酌此一杯酒,与君狂且歌!” 薛逢《镊白曲》:“时列绿樽酣酒歌。” 这种唱诗不拘场景,即兴而发,自由自在,在形式上较具随意性。歌唱中可能套用某些流行的歌曲旋律,当歌词较长时,则将曲调循环往复,以适应需要。 在这种音乐艺术氛围中茁壮成长的七言歌行,便逐渐形成了自己特殊的体式与风采。七言歌行上承乐府诗即事抒情的传统,旁取格律诗玲珑精致的风姿,意脉流荡,波澜开合,曼词丽调,风情万种。所以七言歌行应是乐府与格律诗相结合的产物。风会所趋,使唐代诗人创作了大量的七言歌行作品。这些作品中,真正被之管弦、播于乐章的只是其中极少的部分,大量的还是作为诗篇流行于世。《文体明辨序说》论曰:“歌行有有声有词者,乐府所载诸歌是也;有有词无声者,后人所作诸歌是也。……故今不入乐府,而以近体歌行括之,使学者知其源之有自、而流之有别也。”大量的七言歌行未能用于实际的歌唱,因此只能算是一种“拟歌词”(或曰“准歌词”)。白居易《新乐府序》称新乐府诗“其体顺而肆,可以播于乐章歌曲也”,温庭筠《榜国子监》称进士所纳诗篇“声词激切,曲备风谣”,便指明了这些作品“拟歌词”的性质。至于他们在实际上能否用于歌唱,则是另一码事了。 总之,七言歌行创作的目的是拟歌词,其体性是由适于演唱的歌词所规定的。而七言古诗,则是一种主要提供案头阅读的诗体。因此从文学风格的意义上说,二者具有差异浅说歌行 歌行是古体诗的一种,多为七言,一般又多叙事。咬文嚼字起来,“歌”和“行”各有定义。明代徐师曾在《文体明辨序说。乐府》中说:“放情长言,杂而无方者曰歌,步骤驰骋,疏而不滞者曰行。兼之曰歌行。”实用上《长恨歌》和《琵琶行》,一歌一行,形式上并没有区别。 歌行是从乐府诗歌发展而来。乐府是汉代管音乐的官方机构,这个机构收集编录的歌诗就称乐府诗,是可以唱的。后代按汉乐府歌谱重新填词,或依旧题写作并不入乐,以至不入乐,也不依旧题,只是形式上类似汉乐府的,也称乐府。比如白居易提倡的“新乐府”。 汉魏以后,以“歌”,“行”为题的诗渐多,不过是古诗或乐府诗的一种,至六朝后期到初唐渐具规模。孩子大了,要自立门户,就形成了后来一枝独秀,清新流畅,情辞并茂的歌行体。歌行体一般说宁疏不练,是红绸舞,不是少林拳。 好的歌行读来像观赏舞蹈,有音乐和造型的结合,看得人心神荡漾。比如元稹的《连昌宫词》,开头四句: 连昌宫中满宫竹,岁久无人森似束,又有墙头千叶桃,风动落花红簌簌。 每次默诵,都觉得如同坐在剧院,舞台上幕布开启,眼前宫墙掩映,花树浓密,竹荫幽深。这竹和花,都是有精灵的,是历史的见证人。 宫边老翁为余泣,小年进食曾因入。 上皇正在望仙楼,太真同凭栏杆立。 故事切入非常快。诗中叙事很难,才气稍逊,诗句立呈呆相。这里“正在”,“同凭”充满动态,凸现大家功力。一路读下去,佳句叠起,时有字字玑珠之感。如: 春娇满眼睡红绡,掠削云鬟旋装束。 飞上九天歌一声,二十五郎吹管逐。 读到这样的句子,真教人忍不住不鼓掌。 杜甫的《观公孙大娘弟子舞剑器行》,《丹青引》都是歌行绝品。红楼梦中的(女危)(女画)词也是典型的歌行体。 歌行到了吴伟业手里有了变化和发展。从《长恨歌》和《琵琶行》那样的“长庆体”,演变形成了所谓“梅村体”。词章华美浓艳,情韵更深,给人风华绝代之感。标准的梅村体一般平仄韵每四句一换,好用对仗,节奏感非常鲜明,读来真如“舞低杨柳楼心月”。 试读《鸳湖曲》: 鸳鸯湖畔草黏天,二月春深好放船。 柳叶乱飘千尺雨,桃花斜带一溪烟。(对仗)烟雨迷离不知处,(换仄韵)旧堤却认门前树。树上流莺三两声,十年此地扁舟住。 主人爱客锦筵开,(换平韵)水阁风吹笑语来。 画鼓队催桃叶妓玉箫声出柘枝台。(对仗)轻靴窄袖娇装束,(换仄韵)脆管繁弦竟追逐。云鬟子弟按霓裳,雪面参军舞(瞿鸟)(谷鸟)。(对仗)酒尽移船曲榭西,(换平韵)满湖灯火醉人归。朝来别奏新翻曲,更出红妆向柳堤。 …… 梅村体在艺术手法上还有些别的特色,如喜欢用顶针的修辞手法,即用上句的结束字词做下句的起始字词。这种手法在《圆圆曲》中用得较多: 鼎湖当日弃人间,破敌收京下玉关。 痛哭六军俱缟素冲冠一怒为红颜。 红颜流落非吾愿,(顶针)逆贼天亡自荒宴。 电扫黄巾定黑山,哭罢君亲再相见。 相见初经田窦家,(顶针)候门歌舞出如花。 …… 梅村体对后来的歌行影响很大,近人所作《圆明园词》,《颐和园词》都是照梅村体的葫芦画瓢。吴伟业对歌行的形式确实赋予了更多的美感,但作品总体上仍不敌前人。无他,诗中感慨不深故也。
5. 兔年小年祝福高档诗句?
兔年小年祝福高档的诗句有以下几句:
金虎含笑归,虎去威犹在;玉兔迎春至,兔来运更昌。祝福添喜气,愿你兔年:宏“兔”更神气,前“兔”多福气,路“兔”遇贵气。兔年快乐,新春大吉!
上面都是写关于兔年过小年祝福高档的诗句。
6. 春节贴春联有什么讲究?
今天是腊月初九了,过了腊八就是年,很多朋友都会开始准备年货,当然也会准备春联,那么关于过年贴春联,有什么讲究?且让六甲番人讲解一二。
一、春联是手写的好:
春联是手写的好,还是印刷的好?是自己创作的好,还是请人代作好?这实际上是过年贴春联最重要的环节,但也是当前最容易为大家忽略的环节。
春联是什么,说到底是祝福,也是文化,大家试想想,印刷的春联能涵纳多少祝福之意?千篇一律的春联能有多少文化内涵?
相比印刷的春联,手写的春联更有灵气,其笔划走势更有视觉冲击,同时,全家老少一起写春联,那就是寄托全家人的共同愿景。
同时,如果有条件,那不妨自己创作一副春联,春联讲究的是寓意吉祥,所以只要写祝福的词句就好。
二、春联的基本要求:
上文说到最好自己写春联,那么春联又有什么基本要求呢?
1、春联用纸:中国人讲究吉利,所以春联最好用红纸,不宜用其它颜色(家中有白事除外),红色代表吉祥,也能辟邪。同时,春联纸张的大小一般是家门15-20厘米宽,店门20-30厘米宽,最好不要超过40厘米,长度根据大门尺寸而定。
2、春联构成:和一般对联不同,春联除了有上下联,还有横批,上下联字数不限,但必须相等,而横批一般为四字。
3、春联格式:上下联和一般对联要求是一样的,基本的要求是上联以仄声(上声、去声、入声)收尾,下联以平声收尾,同时最好是上下联平仄相对,相同位置的词语词性相同,避免三平声或三仄声收尾。现在普通话没有入声字,但很多方言如广东白话、潮州话、闽南话、客家话还保留入声发音,如果使用中华新韵就不用管入声字,如果使用平水韵,那就需要注意入声字。关于平声仄声,大家可以根据自己平时的阅读习惯来决定使用中华新韵还是平水韵。
而横批相对简单,只要寓意吉祥的四字词组就行了,当然也可以对上下联进行点题。
三、什么时间贴春联最好:
既然是寄托美好愿望,那么贴春联的时间最好也讲究一下。一般认为腊月二十八、二十九适合贴春联,最好不要超过大年三十。如果要很讲究,那么就在腊月二十九下午未时(下午一点到三点)贴春联,那个时间点是最吉利的。
四、春联怎么贴才好:
六甲番人曾在以前的文章里介绍如何贴春联,结果引起数百人跟贴,有支持的,也有不同意的,主要的争议在于横批,有朋友认为横批不管从左到右书写,还是从右到左书写,人对门站立的右手侧都必须贴上联。
春联正常的贴法确实是大门朝外的左侧(也就是人站立对门时人的右侧)贴上联,另一侧贴下联,同时横批的书写必须从右到左。
上文提到春联自己写,那么横批出现从左到右的错误就可以避免了,这样争议也不复存在了。
此外,也要注意,横批一定要高于上下联,有些朋友家门条件不允许,那至少也要略高于上下联,不可与上下联的顶端对齐。
朋友们,让我们一起动动脑,动动手,贴一副自己写的个性化春联吧。
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7. 认为最有气势的是哪几句?
民族英雄岳飞,卫国杀敌,气贯长虹,写下了让敌人胆寒的词作。
岳飞的《满江红》
怒发冲冠,凭栏处,潇潇雨歇。
抬望眼,仰天长啸,壮怀激烈。
三十功名尘与土,
八千里路云和月。
莫等闲,白了少年头,空悲切!
靖康耻,犹未雪。
臣子恨,何时灭!
驾长车,踏破贺兰山缺。
壮志饥餐胡虏肉,
笑谈渴饮匈奴血。
待从头,收拾旧山河,朝天阙。
很有气势。
宁死不屈的文天祥。
七律诗:
辛苦遭逢起一经,
干戈寥落四周星。
山河破碎风飘絮,
身世浮沉雨打萍。
惶恐滩头说惶恐,
零丁洋里叹零丁。
人生自古谁无死?
留取丹心照汗青。
也很有气势。
但是,最有气势的,还看今朝——毛主席的诗词。
北国风光,千里冰封,万里雪飘。
望长城内外,惟余莽莽。
大河上下,顿失滔滔。
山舞银蛇,原驰蜡象,欲与天公试比高。
须晴日,看红装素裹,分外妖娆。
江山如此多娇,引无数英雄竞折腰。
惜秦皇汉武,略输文采。
唐宗宋祖,稍逊风骚。
一代天骄,成吉思汗,只识弯弓射大雕。
俱往矣,数风流人物,还看今朝。
毛主席的《七律.到韶山》
别梦依稀咒逝川,
故园三十二年前。
红旗卷起农奴戟,
黑手高悬霸主鞭。
为有牺牲多壮志,
敢教日月换新天。
喜看稻菽千重浪,
遍地英雄下夕烟。
毛主席的诗词,气势宏大,震撼山河,无与伦比。
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1. 小年的诗句,美到心碎的句有哪些子?
美到心碎的句子
1、爱上你,是在一杯淡茶中添数枚莲心,至水沸时一饮而下,任凭浓厚的苦味肆意弥漫,烫到心痛苦到心酸,也要一个人无声的接受下所有的痛楚。
2 、随着时间的围困,我的步伐越来越沉重缓慢,时间仿佛把我逼到了死角,让我陷入了绝地,我无力挽回些什么,只有忍着痛,步履维艰地一步一步往前走。
3、醉知酒浓,醒知梦空,原来看残花凋尽也是一种痛。是谁在你的墓前,葬下了一生的诺言?红尘画卷,画得谁的生死之恋?最后只能守着那不变的容颜,一守就是一千年。看樱花满天,悲伤流转,却掩不住斑驳流年。燃尽的风华,为谁化作了彼岸花?谁抚我一丝秀发,谁欠我一生代价。
4 、一只野兽受了伤,它可以自己跑到一个山洞躲起来,然后自己舔舔伤口,自己坚持,可是一旦被嘘寒问暖,它就受不了。
5 、那年,那月,那时光,已悄然流逝。那情,那爱,那相思,已婉转千年。那山,那水,那琴声,已逐渐清晰。那河,那岸,那两边,已疮痍满目。我岸边伫立的身影,依旧挺拔。琴声婉转。那又是谁,弹奏的一曲绝响,将我万丈红尘埋葬!
6 、在一段时间我喜欢一段音乐,听一段音乐我怀念一段时光。坐在一段时光里怀念另一段时光的掌纹。那时听着那歌会是怎样的心情?那时的我们是否相遇?是相遇还是错过?还是,没有结局的邂逅?
7 、风不懂云的漂泊,天不懂雨的落魄,眼不懂泪的懦弱,所以你不懂我的选择,也可以不懂我的难过,不是每个人都一定快乐,不是每种痛都一定要述说。
8 、一座山,隔不了两两相思,一天涯,断不了两两无言,我用三生把你思念,独饮那一碗梦婆汤,把自己葬于山骨间,静听那涓涓流水,那清风伴着落花飞舞!且听风吟,吟不完我一生思念,细水长流,流不完我一世情深。
9、总有一个地方,一辈子不会再提起,却也一辈子都不会忘记。总有一个人,一句对不起,让你心痛,刻骨铭心。总有一段情,一直住在心里,却告别在生活里。忘不掉的是回忆,继续的是生活,错过的,就当是路过吧。来来往往身边出现了很多人,总有一个位置,一直没有变。看看温暖的阳光,偶尔还是会想一想。
1 0 、悲伤的秋千总有微风陪伴,孤寂的夜,总有繁星点点,蓦然回首,而你却不在我身边。
1 1、如果你喜欢上了一个无法永远在一起的人,请别一开始就付出太多,事先知道结局的人是最理智的。如果你倾尽所有,结果往往会一无所有。
1 2、奈何桥上最后一次回眸,把对红尘的最后一丝留恋化成那苍白双颊的两行清泪。泪入孟婆汤,驻首三生石,前世今生,重重轮回浮现眼前,千世的冰封,万年的孤寂,那一刻全部回归于寂静。奈何前世的离别,奈何今生的相见,奈何来世的重逢。浮生若梦,百折千回。
1 3、相信优美的生命,就是一曲无字的挽歌,漫过心际的孤独,早已蔚然成冰,而你是这个季节里最美的音符
1 4、遗忘,是我们不可更改的宿命,所有的一切都像是没有对齐的图纸,从前的一切回不到过去,就这样慢慢延伸,一点一点的错开来,也许,错开了的东西,我们真的应该遗忘了。
1 5、山若无棱,我愿为伊化身山角;天地若崩,我愿为伊劈天开地;沧海桑田,我愿为伊化身石桥,千年的风吹雨打又怎可奈何这缱绻的相思。
1 6、我想给你幸福,却走不进你的世界。我想用我的全世界来换取一张通往你的世界的入场券,不过,那只不过是我的一厢情愿而已。我的世界,你不在乎;你的世界,我被驱逐。我真的喜欢你,闭上眼,以为我能忘记,但流下的眼泪,却没有骗到自己。
1 7、人生有三苦:一苦是,你得不到,所以你痛苦。二苦是,你得到了,却觉得不过如此,所以你觉得痛苦。三苦是,你好不容易得到了却又轻易放弃了,当你意识到它在你生命中很重要时,所以你真的很痛苦。
1 8、有些人永远都不会知道,他的一句话,我会记得很久;他的一个不以为然的承诺,我却苦苦守侯。之后,再经过时间而改变,而变淡,渐渐的,淡忘了。那种前一秒,还怀着满心期望,象被推上高高的天空;然后下一秒,满心的失望,象从高空狠狠坠落。
1 9、面对,不一定最难过。孤独,不一定不快乐。得到,不一定能长久。失去,不一定不再拥有。不要因为寂寞而错爱,不要因为错爱而寂寞一生。
2 0、千里明月遥寄相思,在无法触及的时空里,坚守着此生唯你独一无二的誓言走过了漫漫孤寂的长夜,蘸着一滴滴思念的泪水,在瘦长的月光里,填写着地老天荒的断章。你看见那充满哀怨的兰花指哭着将所有说不出的文字,一句句的隔着泪水问着自己,为什么相爱的人不能在一起,这种相思何时才是一个尽头。
2 1、有个懂你的人,是最大的幸福。这个人,不一定十全十美,但他能读懂你,能走进你的心灵深处,能看懂你心里的一切。最懂你的人,总是会一直的在你身边,默默守护你,心疼你,不让你受委屈。真正爱你的人不会说许多爱你的话,却会做很多爱你的事。
2 2、你说你不好的时候,我疼,疼的不知道该怎么安慰你,你说你醉的时候,我疼,疼的不能自制,思绪混乱。我的语言过于苍白,心却是因为你的每一句话而疼。太多不能,不如愿,想离开,离开这个让我疼痛的你。转而,移情别恋,却太难,只顾心疼,我忘记了离开,一次一次,已经习惯,习惯有你,习惯心疼你的一切。
2 3、如果,在身边的最后真的不是你。如果经历了那么多坎坷辗转后,最终还是要分开。如果故事到最后,是我们的身边都有了别的人。如果回忆,诺言和曾经相爱的决心都在现实面前变得渺小,不堪一击。不管以后如何,不管结局如何。现在的我还是愿意执着的去爱。我们一起等我们的最后,最后的最后。
2 4、醉相忘,何当缠眷;堪怜寂夜,疏影话凄凉。千年缘识,今生情惆;载不动,许多愁,欲语泪先流。在不老的夜里,串起你温润的片言碎语,折叠成唐宋,铺衬今夜的文字。一种情缘只能遥寄梦里,而我,化成梦里的蝴蝶,在瘦长的月光中等待黎明的瞬刻,共舞。
2 5、立冬。小雪。大雪。冬至。小寒。大寒。在无法遇见第二个寂寞的人的寂寞冬天。独自行走独自唱歌独自逛街独自看着一整个世界狂欢。人们手牵手地逛着游乐园。他是她的独一。我是所有人的无二。世界充满了我们相遇的几率。我却始终无法遇见你。
2 6、那一天,你为天涯,我为海角,两两相望,不能相依的绝望;那一世,你为明月,我为清泉,形影相错,不能交织的缘错;那一生,你在清水河畔,我在奈何桥旁;你深深的呼唤,我浓浓的情深。三生华发,一生牵挂,我们终究不是童话,与你,只是我倾情一生错过的漫画。
2 7、如果你懂:我微笑时,只要握紧我的手,对我微笑就够了;我哭泣时,只要借我一个肩膀,静静陪我就够了;我委屈时,只要给我怀抱,让我只在你面前脆弱就够了;我任性时,要包容,因为是你,所以我才对你任性。全世界都可以不懂,如果你也不懂,我还有什么话可说。
2 8、座山,隔不了两两相思,一天涯,断不了两两无言,我用三生把你思念,独饮那一碗梦婆汤,把自己葬于山骨间,静听那涓涓流水,那清风伴着落花飞舞!且听风吟,吟不完我一生思念,细水长流,流不完我一世情深。
2 9、是谁在阡陌旁徘徊,是谁在古道边等待。千年的回眸,百年的孤独。寂寞谁同,孤独谁共。前世的擦肩,今生的相逢。爱在风中飞舞,情在雨中嬉戏。曾经的痴心妄想,曾经的意乱情迷,梦醒已随风。此刻:爱已无言,情已无声。泪却湿了双眼,流满心间。
3 0、夜里,我,好像是那么一个不懂得掩饰自己的人。淡淡的烟草味道,淡淡的在我心底溢满你的气息,绕城一圈圈的雾,迷离了一个人的孤独,一个人的夜。
美到心碎的五言绝句
1、思君如流水,何有穷已时。
2 、思来江山外,望尽烟云生。
3、如何相背远,江汉与城闉。
4 、掩泪空相向,风尘何处期。
5 、泊处空余鸟,离亭已散人。
6 、弄日临溪坐,寻花绕寺行。
7 、海上生明月,天涯共此时。
8 、举杯邀明月,对影成三人。
9、君知妾有夫,赠妾双明珠。
1 0 、念归林叶换,愁坐露华生。
1 1、杨柳东风树,青青夹御河。
1 2、二句三年得,一吟双泪流。
1 3、依依似君子,无地不相宜。
1 4、丈夫非无泪,不洒离别间。
1 5、愿得一心人,白头不相离。
1 6、落叶他乡树,寒灯独夜人。
1 7、数州消息断,愁坐正书空。
1 8、不见穿针妇,空怀故国楼。
1 9、露涤铅粉节,风摇青玉枝。
2 0、青紫虽被体,不如早还乡。
2 1、君为女萝草,妾作菟丝花。
2 2、泥融飞燕子,沙暖睡鸳鸯。
2 3、但愿人长久,千里共婵娟。
2 4、敏捷诗千首,飘零酒一杯。
2 5、云中君不见,竟夕自悲秋。
2 6、明朝望乡处,应见陇头梅。
2 7、感时花溅泪,恨别鸟惊心。
2 8、入我相思门,知我相思苦。
2 9、海水梦悠悠,君愁我亦愁。
美到心碎的古风句子 1、人如风後入江云,情似雨馀黏地絮。
2 、谁执我之手消我半世孤独我牵尔玉手收你此生所有。
3、悲歌可以当泣,远望可以当归。
4 、此去经年,应是良晨好景虚设。便纵有千钟风情,更与何人说。
5 、饮酒莫辞醉,醉多适不愁。
6 、临高楼,雨湿面,云中身影却不见。枯坐千年,未见你来。
7 、忙日苦多闲日少,新愁常续旧愁生。
8 、人似秋鸿来有信,事如春梦了无痕。
9、抱郁思,独倚望远忧,苦寻七载迷踪影,含情脉脉情悠悠,肠断思念中。
1 0 、江心云带蒲帆重,楼上风吹粉泪香。
1 1、醉里挑灯看剑,梦回吹角连营。
1 2、人强健,青尊素影,长愿相随。
1 3、但见泪痕湿,不知心恨谁。
1 4、十年生死两茫茫,不思量,自难忘。
1 5、有情愿为知己痴,相思万里有心动;感觉只是近咫尺,魂牵梦绕在心间。
1 6、只有梦魂能再遇,堪嗟梦不由人做。
1 7、遗民泪尽胡尘里,南望王师又一年。
1 8、三分春色二分愁,更一分风雨。
1 9、红豆不堪看,满眼相思泪。
2 0、故园便是无兵马,犹有归时一段愁。
2 1、花开堪折直须折,莫待无花空折枝!
2 2、酒意诗情谁与共?泪融残粉花钿重。
2 3、也许是前世的姻也许是来生的缘错在今生相见徒增一段无果的恩怨。
2 4、剑外忽传收蓟北,初闻涕泪满衣裳。
2 5、泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。
2 6、伤心秦汉经行处,宫阙万间都做了土。
2 7、云白山青万余里,愁看直北是长安。
2 8、沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟。
2 9、但恨处非位,怆悢使心伤。
3 0、相见得恨晚,相爱的太慢,进退让我两难缘过了远分,缘过了聚散,是否回头就能够上岸。
2. 描写时光静静流淌的古诗词?
1、《西江月·夜行黄沙道中》宋·辛弃疾
明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉。
稻花香里说丰年,听取蛙声一片。
七八个星天外,两三点雨山前。
旧时茅店社林边,路转溪桥忽见。
2、《江天暮雪》
元·陈孚
长空卷玉花,汀洲白浩浩。
雁影不复见,千崖暮如晓。
渔翁寒欲归,不记巴陵道。
坐睡船自流,云深一蓑小。
3、《小池》
宋·杨万里
泉眼无声惜细流,树阴照水爱晴柔。
小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头。
4、《题龙阳县青草湖》
元·唐温如
西风吹老洞庭波,一夜湘君白发多。
醉后不知天在水,满船清梦压星河。
5、《独坐敬亭山》
唐·李白
众鸟高飞尽,孤云独去闲。
相看两不厌,只有敬亭山。
3. 写给情人小年诗?
1 情人小年,我想念你2 因为你是我生命中最重要的人,我爱你深深地3 在这个特别的日子里,我想送你一首诗,表达我对你的爱意和思念之情春节前,情人节至喜迎新年,思念如潮涌心中有你,岁月长存缘份相连,爱恋永存小年之夜,月圆花好你是我永远的宝贝在这个特别的日子里我发誓,爱你永不变延伸:情人节是一个表达爱情的日子,而小年是中国传统节日之一,一般在春节前一周的二十三或二十四日,人们会在这一天祭祖、除旧迎新。在这个特殊的节日里,写一首诗给情人,表达爱意,也能够让他/她感受到你的关爱和思念之情。
4. 七言古诗和七言歌行有何有何区别?
关于唐代七言古诗与歌行的关系,明清以来的诗论家一直持有不同的意见。一种说法认为二者同体,可以互相替代,如胡应麟《诗薮》云:“七言古诗,概曰歌行。”高《唐诗品汇》、沈德潜《唐诗别裁》、王士《古诗选》评选唐诗,将七言歌行全部归于七古,而不加以区别说明。明清诗话评论中,将七古与七言歌行相互代称,其例更是不胜枚举。另一种说法则强调二者在体格风貌上的差别,将七古与歌行视为不同的诗体,如吴讷《文章辨体序说》论云:“(唐代)有歌行、有古诗。歌行则放情长言,古诗则循守法度,故其句语格调亦不能同也。”徐师曾《文体明辨序说》复加阐发,说“乐府歌行,贵抑扬顿挫,古诗则优柔和平,循守法度,其体自不同也。”吴氏、徐氏因此在各自的著作中,于“七言古诗”之外另立“歌行”、“近体歌行”之目,以显示二者之间的区别。 这种分歧意见的出现并不奇怪。从形式上看,七古与七言歌行都是七言诗,又都不能算是七言律诗,故归为一体,目为七古,似亦理所当然。然而就各自诗体的源流、体式与风格而论,二者之间又存在着明显的差异。 首先,七言歌行出自古乐府,而七古则是七律产生之后别立的诗体,二者渊源不同。汉魏乐府有《长歌行》、《短歌行》、《燕歌行》、《齐歌行》、《艳歌行》、《怨歌行》、《伤歌行》、《悲歌行》、《鞠歌行》、《棹歌行》等,可以视为唐代歌行之祖。其中七言歌行,则是汉魏以来七言乐府歌诗自然的发展。清代吴乔《围炉诗话》尝云:“七言创于汉代,魏文帝有《燕歌行》,古诗有《东飞伯劳》,至梁末而大盛,亦有五七言杂用者,唐人歌行之祖也。”所谓古诗《东飞伯劳》,即《乐府诗集·杂曲歌辞》载录的《东飞伯劳歌》。故七言歌行出于汉魏、南朝乐府应无疑义。至于七言古诗,旧说它起于汉武帝时的《柏梁台诗》。然而《柏梁台诗》的作者有二十四人之多,每人一句,只能算是联句,算不得完整的七古。所以从诗体发生的角度说,二者不同源。 其次,就体式的主要特征而言,七古要求与七言律诗(包括七律、七排)划清界限。清王士《古诗平仄论》有云:“七言古自有平仄。若平韵到底者,断不可杂以律句。”七言古诗则有句脚多用三平调、句中不避孤平之类的讲究,这些都是对格律诗的反动。至于七言歌行,虽然初期部分作品在体式格调上颇与七古相似,然而在其演化过程中律化的现象却愈来愈严重。据王力《汉语诗律学》的统计,白居易《琵琶行》88句中律句与似律句共计53句,而《长恨歌》120句中律句与似律句占到百句之多。这种律化趋势的形成并非偶然,它是歌行体诗要求适宜歌唱而着意追求声韵和谐的结果。 其三,从文学风貌论,七古的典型风格是端正浑厚、庄重典雅,歌行的典型风格则是宛转流动、纵横多姿。《文章辨体序说》认为“七言古诗贵乎句语浑雄,格调苍古”,又说“放情长言曰歌”、“体如行书曰行”,二者风调互异。《诗薮》论七古亦云:“古诗窘于格调,近体束于声律,惟歌行大小短长,错综阖辟,素无定体,故极能发人才思。李、杜之才,不尽于古诗而尽于歌行。”则在七古、七律之外,因其风格的差异视七言歌行别为一体。《昭昧詹言》说“七言古之妙,朴、拙、琐、曲、硬、淡,缺一不可。总归于一字曰老”,又说“凡歌行,要曼不要警”。“曼”即情辞摇曳、流动不居;“警”即义理端庄、文辞老练。这些评论,都揭示了七言古诗与歌行在美感风格方面的不同。尽管在具体的诗歌创作中,以七古的笔法写歌行、以歌行的笔法写七古,一度成为时尚,然而在总体上仍不难看出二者之间的差异。举例来说,杜甫《寄韩谏议注》、卢仝《月蚀诗》、韩愈《谒衡岳庙遂宿岳寺题门楼》、李商隐《韩碑》等,只能是七言古诗;而王维《桃源行》、李白《梦游天姥吟留别》、白居易《长恨歌》、韦庄《秦妇吟》只能是七言歌行。二者之间的区别是明晰的。 唐代歌行的兴起,与当时音乐歌曲的繁盛以及唱诗之风的流行密切相关。据《旧唐书·音乐志》记载:唐代音乐门类众多,前朝遗曲尚有大量留存。单就宫中载录而言,南朝清乐“武太后之时,犹有六十三曲”,又有“周、隋以来,管弦杂曲将数百曲……其曲度皆时俗所知”。除了前代旧曲,又有少数民族(所谓南蛮、北狄、东夷、西戎)的乐曲。另外还有当朝人所创作的新曲,如唐玄宗李隆基曾“制新曲四十余,又新制乐谱”。 “又自开元以来,歌者杂用胡夷里巷之曲”。在这种音乐氛围里,歌曲之流行自然不难想象。以歌诗入唱词,见于记载者不胜枚举。《旧唐书·音乐志》载:太常寺“旧相传有宫、商、角、徵、羽《乐》五调歌词各一卷,……词多郑、卫,皆近代词人杂诗”。唐代不仅绝句可唱,律诗可唱,而且歌行亦可以歌唱。据《唐诗纪事》载:天宝末,唐玄宗尝登勤政楼,梨园弟子唱李峤《汾阴行》至“富贵荣华能几时”以下四句时,玄宗赞曰“(李)峤真才子也”!又据《旧唐书·元稹传》记载,元稹“尝为《长庆宫辞》数十百篇,京师竞相传唱”。又唐宣宗《吊白居易》诗云:“童子解吟《长恨》曲,胡儿能唱《琵琶》篇”。以上《汾阴行》、《长庆宫词》、《琵琶行》都是七言,这些是七言歌行可唱的明证。唐代七言歌行的繁荣,与唱诗风气的盛行不无关联。 唐人唱诗,可以分为有音乐的伴唱与徒歌两种。唐代常见伴唱的乐器除中土原有的琴、瑟、笙、箫之外,还有少数民族传入的琵琶、羌笛、胡笳、箜篌、羯鼓等,故唐诗中有琴歌、笙歌、胡笳曲、箜篌谣之名。然而唐人唱诗在当时更多的是徒歌,所谓醉歌、狂歌、击节而歌、浩歌伴舞、高歌唱和等,多属此类。有如下面的诗句: 李白《将进酒》:“与君歌一曲,请君为我倾耳听。” 杜甫《苏端薛复筵简薛华醉歌》:“座中薛复善醉歌,醉歌自作风格老。” 韩愈《八月十五夜赠张功曹》:“君歌且休听我歌,我歌今与君殊科!” 白居易《短歌行》:“为君举酒歌短歌!” 杜牧《池州送孟迟先辈》:“酌此一杯酒,与君狂且歌!” 薛逢《镊白曲》:“时列绿樽酣酒歌。” 这种唱诗不拘场景,即兴而发,自由自在,在形式上较具随意性。歌唱中可能套用某些流行的歌曲旋律,当歌词较长时,则将曲调循环往复,以适应需要。 在这种音乐艺术氛围中茁壮成长的七言歌行,便逐渐形成了自己特殊的体式与风采。七言歌行上承乐府诗即事抒情的传统,旁取格律诗玲珑精致的风姿,意脉流荡,波澜开合,曼词丽调,风情万种。所以七言歌行应是乐府与格律诗相结合的产物。风会所趋,使唐代诗人创作了大量的七言歌行作品。这些作品中,真正被之管弦、播于乐章的只是其中极少的部分,大量的还是作为诗篇流行于世。《文体明辨序说》论曰:“歌行有有声有词者,乐府所载诸歌是也;有有词无声者,后人所作诸歌是也。……故今不入乐府,而以近体歌行括之,使学者知其源之有自、而流之有别也。”大量的七言歌行未能用于实际的歌唱,因此只能算是一种“拟歌词”(或曰“准歌词”)。白居易《新乐府序》称新乐府诗“其体顺而肆,可以播于乐章歌曲也”,温庭筠《榜国子监》称进士所纳诗篇“声词激切,曲备风谣”,便指明了这些作品“拟歌词”的性质。至于他们在实际上能否用于歌唱,则是另一码事了。 总之,七言歌行创作的目的是拟歌词,其体性是由适于演唱的歌词所规定的。而七言古诗,则是一种主要提供案头阅读的诗体。因此从文学风格的意义上说,二者具有差异浅说歌行 歌行是古体诗的一种,多为七言,一般又多叙事。咬文嚼字起来,“歌”和“行”各有定义。明代徐师曾在《文体明辨序说。乐府》中说:“放情长言,杂而无方者曰歌,步骤驰骋,疏而不滞者曰行。兼之曰歌行。”实用上《长恨歌》和《琵琶行》,一歌一行,形式上并没有区别。 歌行是从乐府诗歌发展而来。乐府是汉代管音乐的官方机构,这个机构收集编录的歌诗就称乐府诗,是可以唱的。后代按汉乐府歌谱重新填词,或依旧题写作并不入乐,以至不入乐,也不依旧题,只是形式上类似汉乐府的,也称乐府。比如白居易提倡的“新乐府”。 汉魏以后,以“歌”,“行”为题的诗渐多,不过是古诗或乐府诗的一种,至六朝后期到初唐渐具规模。孩子大了,要自立门户,就形成了后来一枝独秀,清新流畅,情辞并茂的歌行体。歌行体一般说宁疏不练,是红绸舞,不是少林拳。 好的歌行读来像观赏舞蹈,有音乐和造型的结合,看得人心神荡漾。比如元稹的《连昌宫词》,开头四句: 连昌宫中满宫竹,岁久无人森似束,又有墙头千叶桃,风动落花红簌簌。 每次默诵,都觉得如同坐在剧院,舞台上幕布开启,眼前宫墙掩映,花树浓密,竹荫幽深。这竹和花,都是有精灵的,是历史的见证人。 宫边老翁为余泣,小年进食曾因入。 上皇正在望仙楼,太真同凭栏杆立。 故事切入非常快。诗中叙事很难,才气稍逊,诗句立呈呆相。这里“正在”,“同凭”充满动态,凸现大家功力。一路读下去,佳句叠起,时有字字玑珠之感。如: 春娇满眼睡红绡,掠削云鬟旋装束。 飞上九天歌一声,二十五郎吹管逐。 读到这样的句子,真教人忍不住不鼓掌。 杜甫的《观公孙大娘弟子舞剑器行》,《丹青引》都是歌行绝品。红楼梦中的(女危)(女画)词也是典型的歌行体。 歌行到了吴伟业手里有了变化和发展。从《长恨歌》和《琵琶行》那样的“长庆体”,演变形成了所谓“梅村体”。词章华美浓艳,情韵更深,给人风华绝代之感。标准的梅村体一般平仄韵每四句一换,好用对仗,节奏感非常鲜明,读来真如“舞低杨柳楼心月”。 试读《鸳湖曲》: 鸳鸯湖畔草黏天,二月春深好放船。 柳叶乱飘千尺雨,桃花斜带一溪烟。(对仗)烟雨迷离不知处,(换仄韵)旧堤却认门前树。树上流莺三两声,十年此地扁舟住。 主人爱客锦筵开,(换平韵)水阁风吹笑语来。 画鼓队催桃叶妓玉箫声出柘枝台。(对仗)轻靴窄袖娇装束,(换仄韵)脆管繁弦竟追逐。云鬟子弟按霓裳,雪面参军舞(瞿鸟)(谷鸟)。(对仗)酒尽移船曲榭西,(换平韵)满湖灯火醉人归。朝来别奏新翻曲,更出红妆向柳堤。 …… 梅村体在艺术手法上还有些别的特色,如喜欢用顶针的修辞手法,即用上句的结束字词做下句的起始字词。这种手法在《圆圆曲》中用得较多: 鼎湖当日弃人间,破敌收京下玉关。 痛哭六军俱缟素冲冠一怒为红颜。 红颜流落非吾愿,(顶针)逆贼天亡自荒宴。 电扫黄巾定黑山,哭罢君亲再相见。 相见初经田窦家,(顶针)候门歌舞出如花。 …… 梅村体对后来的歌行影响很大,近人所作《圆明园词》,《颐和园词》都是照梅村体的葫芦画瓢。吴伟业对歌行的形式确实赋予了更多的美感,但作品总体上仍不敌前人。无他,诗中感慨不深故也。
5. 兔年小年祝福高档诗句?
兔年小年祝福高档的诗句有以下几句:
金虎含笑归,虎去威犹在;玉兔迎春至,兔来运更昌。祝福添喜气,愿你兔年:宏“兔”更神气,前“兔”多福气,路“兔”遇贵气。兔年快乐,新春大吉!
上面都是写关于兔年过小年祝福高档的诗句。
6. 春节贴春联有什么讲究?
今天是腊月初九了,过了腊八就是年,很多朋友都会开始准备年货,当然也会准备春联,那么关于过年贴春联,有什么讲究?且让六甲番人讲解一二。
一、春联是手写的好:
春联是手写的好,还是印刷的好?是自己创作的好,还是请人代作好?这实际上是过年贴春联最重要的环节,但也是当前最容易为大家忽略的环节。
春联是什么,说到底是祝福,也是文化,大家试想想,印刷的春联能涵纳多少祝福之意?千篇一律的春联能有多少文化内涵?
相比印刷的春联,手写的春联更有灵气,其笔划走势更有视觉冲击,同时,全家老少一起写春联,那就是寄托全家人的共同愿景。
同时,如果有条件,那不妨自己创作一副春联,春联讲究的是寓意吉祥,所以只要写祝福的词句就好。
二、春联的基本要求:
上文说到最好自己写春联,那么春联又有什么基本要求呢?
1、春联用纸:中国人讲究吉利,所以春联最好用红纸,不宜用其它颜色(家中有白事除外),红色代表吉祥,也能辟邪。同时,春联纸张的大小一般是家门15-20厘米宽,店门20-30厘米宽,最好不要超过40厘米,长度根据大门尺寸而定。
2、春联构成:和一般对联不同,春联除了有上下联,还有横批,上下联字数不限,但必须相等,而横批一般为四字。
3、春联格式:上下联和一般对联要求是一样的,基本的要求是上联以仄声(上声、去声、入声)收尾,下联以平声收尾,同时最好是上下联平仄相对,相同位置的词语词性相同,避免三平声或三仄声收尾。现在普通话没有入声字,但很多方言如广东白话、潮州话、闽南话、客家话还保留入声发音,如果使用中华新韵就不用管入声字,如果使用平水韵,那就需要注意入声字。关于平声仄声,大家可以根据自己平时的阅读习惯来决定使用中华新韵还是平水韵。
而横批相对简单,只要寓意吉祥的四字词组就行了,当然也可以对上下联进行点题。
三、什么时间贴春联最好:
既然是寄托美好愿望,那么贴春联的时间最好也讲究一下。一般认为腊月二十八、二十九适合贴春联,最好不要超过大年三十。如果要很讲究,那么就在腊月二十九下午未时(下午一点到三点)贴春联,那个时间点是最吉利的。
四、春联怎么贴才好:
六甲番人曾在以前的文章里介绍如何贴春联,结果引起数百人跟贴,有支持的,也有不同意的,主要的争议在于横批,有朋友认为横批不管从左到右书写,还是从右到左书写,人对门站立的右手侧都必须贴上联。
春联正常的贴法确实是大门朝外的左侧(也就是人站立对门时人的右侧)贴上联,另一侧贴下联,同时横批的书写必须从右到左。
上文提到春联自己写,那么横批出现从左到右的错误就可以避免了,这样争议也不复存在了。
此外,也要注意,横批一定要高于上下联,有些朋友家门条件不允许,那至少也要略高于上下联,不可与上下联的顶端对齐。
朋友们,让我们一起动动脑,动动手,贴一副自己写的个性化春联吧。
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7. 认为最有气势的是哪几句?
民族英雄岳飞,卫国杀敌,气贯长虹,写下了让敌人胆寒的词作。
岳飞的《满江红》
怒发冲冠,凭栏处,潇潇雨歇。
抬望眼,仰天长啸,壮怀激烈。
三十功名尘与土,
八千里路云和月。
莫等闲,白了少年头,空悲切!
靖康耻,犹未雪。
臣子恨,何时灭!
驾长车,踏破贺兰山缺。
壮志饥餐胡虏肉,
笑谈渴饮匈奴血。
待从头,收拾旧山河,朝天阙。
很有气势。
宁死不屈的文天祥。
七律诗:
辛苦遭逢起一经,
干戈寥落四周星。
山河破碎风飘絮,
身世浮沉雨打萍。
惶恐滩头说惶恐,
零丁洋里叹零丁。
人生自古谁无死?
留取丹心照汗青。
也很有气势。
但是,最有气势的,还看今朝——毛主席的诗词。
北国风光,千里冰封,万里雪飘。
望长城内外,惟余莽莽。
大河上下,顿失滔滔。
山舞银蛇,原驰蜡象,欲与天公试比高。
须晴日,看红装素裹,分外妖娆。
江山如此多娇,引无数英雄竞折腰。
惜秦皇汉武,略输文采。
唐宗宋祖,稍逊风骚。
一代天骄,成吉思汗,只识弯弓射大雕。
俱往矣,数风流人物,还看今朝。
毛主席的《七律.到韶山》
别梦依稀咒逝川,
故园三十二年前。
红旗卷起农奴戟,
黑手高悬霸主鞭。
为有牺牲多壮志,
敢教日月换新天。
喜看稻菽千重浪,
遍地英雄下夕烟。
毛主席的诗词,气势宏大,震撼山河,无与伦比。
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