什么字体好看(怎样写字比较好看)
资讯
2023-11-14
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1. 什么字体好看,怎样写字比较好看?
从你发的图片看,你是问硬笔行书的技巧。
行书具有沉着的点画,兼具灵动的使转,富有多变、圆活的特点。由于笔头的不同,硬笔书法与毛笔书法有所不同,硬笔更重结体,毛笔更重笔法。
所以学习硬笔行书,要掌握行书结体的基本原则:
一、奇正相错
所谓“正”,即体势端庄平直,重心平稳,疏密匀称,相互照应,符合汉字结构的内部平衡律。
所谓“奇”,即体势欹侧,跌宕起伏,纵横参差,或峻拔一角,或腾凌射空,而其重心将跌未跌。
行书之妙,在寓平于险,寓险于平,二者有机统一。
二、疏密得宜
疏密是研究结构中点画与点画空间布白的方法,它通过用笔的长短、开合、伸缩、大小、肥瘦、藏露等方面表现出来。
行书的非点画处、轻淡处、引带处、空白处、尖接处都是虚处,成点画处、浓重处、交际处都是实处,书写时当虚虚实实,笔不虚欠圆活,笔不实欠沉着。
三、参差自然
参差是研究结构中点画和偏旁部首的长短、大小、窄阔、开合、伸缩、宾主的方法。
凡字必有主笔,为其他笔画所拱向,主笔其势宜平宜直,重心平稳,行间整齐,无倾倒之患。
四、随机变化
作行书贵在能通变,变化之法有二,一是笔形变,二是字形变。这些变化不能脱离对比统一的基本规律,也不能脱离“同中求异,异中求同”的基本法则。
五、裹束照应
即字的点画撇捺有相迎相送、顾盼呼应之情,而无相背相违、相乖相戾之失,使点画之间气脉流贯,八面之势皆拱中心。
行书的结构宜结密,精神宜团聚。
六、偏旁省代
在行书中,偏旁部首可以相互替代,或以简代繁,或以少胜多。通过偏旁省代,不但大大地简减了繁复的笔画,而且增加了笔势的流动,书写起来就更趋便捷、流动、写意,这是行书结构的重要特征之一。
总之,行书结构以正为奇,以收为纵,以沉着顿挫为本,以变化牵制为用。
赵宦光《寒山帚谈》中说,“能结构 不能用笔,犹得成体。若但知用笔不知结构,全不成形矣!”
对于硬笔行书,更应该注重结构。
更多文章,敬请关注千年兰亭。
![什么字体好看(怎样写字比较好看)](/static/artimg/20231109/654ce1aba35c4.jpg)
2. 还能练出一手好字吗?
记得启功先生说过这样一句话:学书法不分年龄大小,只要热爱书法,只要对汉字书写有极大的兴趣,早晚学都是一样的。
题主30岁了,正值青年,如果对汉字书写有极大的兴趣,那就拿起笔开始学吧!
练字,须临帖,而且要临古人的名碑名帖,把字写好后,再慢慢的向书法靠拢。
题主练硬笔字也好,练软笔字也可以。只要有决心,只要坚持临帖,就可以把字练好。记住:字是练的,书法是学的。
30岁的年龄,有一定的汉字书写基础,练起字来进步会很快的。练字,是需要付出的,一是要付出时间;二是要付出精力;三是要付出代价(笔墨纸砚钱)。有付出才会有回报。如果不想付出就想得到回报,那是不可能的。
练字,须有一个循序渐进的过程,万不可急于求成。另外,练字,心须静,须摒弃浮躁,须摒弃名利之心,须走正路,否则,是不可能把字练好的。
建议题主从隶书或楷书练起,如果对隶书和楷书不感兴趣,也可以从行书、篆书和草书练起。练字,须专工一种书体的一种风格,勿贪多。
以上为个人观点,一家之言,仅供参考。如果各位网友对此有不同看法,欢迎留言和评论!谢谢关注!
3. 我觉得硬笔楷书庞中华写的最好?
他们两个人硬笔书法都非常优秀。我还比较喜欢卢中南的和吴玉生、王正良的等一些非常优秀的硬笔书法家。
如王德荣、杨剑、彭洪顺等,他们的硬笔书法都从毛笔书法汲取了非常丰厚的营养,实践是他们所追求的硬笔书法的毛病书法艺术性,而庞中华和荆霄鹏的硬笔书法则偏重于硬笔工具的特性,是在真正追求的是硬笔书法的书写特色和艺术性。所以说,如果喜欢硬笔书法的话他们的字帖都可以考虑的。不过就翰墨书道个人的观点,学习硬笔书法之前,最后能够有一定时间的毛笔书法基础如三五年,甚至更长时间的毛笔书法基础。学习毛笔书法的基础越扎实,我们的硬笔书法的艺术含量也就越高。如果只是想写一手好看的字为目的,学习硬笔书法字帖就可以了,然后要追求书法的艺术化,毛笔书法最终是要进行深入的临摹学习或研究的。
如果从选帖的角度来说,单纯以庞中华和荆霄鹏二位为对象,建议以荆霄鹏为主。这里做不是因为庞中华和硬笔书法不好,而是在现在不那么流行了。而荆霄鹏则是一位基本功夫比较扎实的一位书法家,毛笔书法也非常好,硬笔造诣也非常值得我们临摹学习。
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1. 什么字体好看,怎样写字比较好看?
从你发的图片看,你是问硬笔行书的技巧。
行书具有沉着的点画,兼具灵动的使转,富有多变、圆活的特点。由于笔头的不同,硬笔书法与毛笔书法有所不同,硬笔更重结体,毛笔更重笔法。
所以学习硬笔行书,要掌握行书结体的基本原则:
一、奇正相错
所谓“正”,即体势端庄平直,重心平稳,疏密匀称,相互照应,符合汉字结构的内部平衡律。
所谓“奇”,即体势欹侧,跌宕起伏,纵横参差,或峻拔一角,或腾凌射空,而其重心将跌未跌。
行书之妙,在寓平于险,寓险于平,二者有机统一。
二、疏密得宜
疏密是研究结构中点画与点画空间布白的方法,它通过用笔的长短、开合、伸缩、大小、肥瘦、藏露等方面表现出来。
行书的非点画处、轻淡处、引带处、空白处、尖接处都是虚处,成点画处、浓重处、交际处都是实处,书写时当虚虚实实,笔不虚欠圆活,笔不实欠沉着。
三、参差自然
参差是研究结构中点画和偏旁部首的长短、大小、窄阔、开合、伸缩、宾主的方法。
凡字必有主笔,为其他笔画所拱向,主笔其势宜平宜直,重心平稳,行间整齐,无倾倒之患。
四、随机变化
作行书贵在能通变,变化之法有二,一是笔形变,二是字形变。这些变化不能脱离对比统一的基本规律,也不能脱离“同中求异,异中求同”的基本法则。
五、裹束照应
即字的点画撇捺有相迎相送、顾盼呼应之情,而无相背相违、相乖相戾之失,使点画之间气脉流贯,八面之势皆拱中心。
行书的结构宜结密,精神宜团聚。
六、偏旁省代
在行书中,偏旁部首可以相互替代,或以简代繁,或以少胜多。通过偏旁省代,不但大大地简减了繁复的笔画,而且增加了笔势的流动,书写起来就更趋便捷、流动、写意,这是行书结构的重要特征之一。
总之,行书结构以正为奇,以收为纵,以沉着顿挫为本,以变化牵制为用。
赵宦光《寒山帚谈》中说,“能结构 不能用笔,犹得成体。若但知用笔不知结构,全不成形矣!”
对于硬笔行书,更应该注重结构。
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2. 还能练出一手好字吗?
记得启功先生说过这样一句话:学书法不分年龄大小,只要热爱书法,只要对汉字书写有极大的兴趣,早晚学都是一样的。
题主30岁了,正值青年,如果对汉字书写有极大的兴趣,那就拿起笔开始学吧!
练字,须临帖,而且要临古人的名碑名帖,把字写好后,再慢慢的向书法靠拢。
题主练硬笔字也好,练软笔字也可以。只要有决心,只要坚持临帖,就可以把字练好。记住:字是练的,书法是学的。
30岁的年龄,有一定的汉字书写基础,练起字来进步会很快的。练字,是需要付出的,一是要付出时间;二是要付出精力;三是要付出代价(笔墨纸砚钱)。有付出才会有回报。如果不想付出就想得到回报,那是不可能的。
练字,须有一个循序渐进的过程,万不可急于求成。另外,练字,心须静,须摒弃浮躁,须摒弃名利之心,须走正路,否则,是不可能把字练好的。
建议题主从隶书或楷书练起,如果对隶书和楷书不感兴趣,也可以从行书、篆书和草书练起。练字,须专工一种书体的一种风格,勿贪多。
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3. 我觉得硬笔楷书庞中华写的最好?
他们两个人硬笔书法都非常优秀。我还比较喜欢卢中南的和吴玉生、王正良的等一些非常优秀的硬笔书法家。
如王德荣、杨剑、彭洪顺等,他们的硬笔书法都从毛笔书法汲取了非常丰厚的营养,实践是他们所追求的硬笔书法的毛病书法艺术性,而庞中华和荆霄鹏的硬笔书法则偏重于硬笔工具的特性,是在真正追求的是硬笔书法的书写特色和艺术性。所以说,如果喜欢硬笔书法的话他们的字帖都可以考虑的。不过就翰墨书道个人的观点,学习硬笔书法之前,最后能够有一定时间的毛笔书法基础如三五年,甚至更长时间的毛笔书法基础。学习毛笔书法的基础越扎实,我们的硬笔书法的艺术含量也就越高。如果只是想写一手好看的字为目的,学习硬笔书法字帖就可以了,然后要追求书法的艺术化,毛笔书法最终是要进行深入的临摹学习或研究的。
如果从选帖的角度来说,单纯以庞中华和荆霄鹏二位为对象,建议以荆霄鹏为主。这里做不是因为庞中华和硬笔书法不好,而是在现在不那么流行了。而荆霄鹏则是一位基本功夫比较扎实的一位书法家,毛笔书法也非常好,硬笔造诣也非常值得我们临摹学习。
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