王维诗里的什么梗(如果作诗恰巧有一句与古人一模一样)
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2023-11-01
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1. 王维诗里的什么梗,如果作诗恰巧有一句与古人一模一样?
古代文人真的是要脸的,做不出来抄袭这种事儿。如果古代文人中,真有谁搬运了某更古的、鲜为人知的、还不错的文章,自称是原创,机缘巧合下被发现了,是真的会社死的。文人圈子混不下去,仕途也没人要你,回乡当个教书先生……嗐,哪个家长那么心大,让娃儿跟贼学习?
以啊,古代文人如果敢抄袭,你要么别被发现,要么付出最为惨痛的代价。
情怀就如开头所问,作诗“恰巧”有一句和古人一毛一样,算不算抄袭?
讲道理啊,你写了一首诗,里面有一句“床前明月光”,只要脑子不是有大病的人,都不会觉得你在抄袭。你如果诗写得不好,大家顶多说你在恶搞,如果真写的好,那也叫致敬。
王羲之在《兰亭集序》中说得好:“虽世殊事异,所以兴怀,其致一也”——虽然时代变了,但我们的情怀是一样的。
正好在同一心境、同一环境、触发了同样的情怀,你就想要吟诗一首,恰好“床前明月光”用在你的诗中再好不过了,你就顺手拿来用了。
这叫啥呢,用现在话来说,这叫致敬。注意啊,是用我们现代的标准来说。别跟我杠“古代没有致敬的说法”。
例子1·致敬被致敬最多的诗句之一,非李贺“衰兰送客咸阳道,天若有情天亦老”莫属,后世的诗、词、曲,甚至对联里面,随处可见这句诗的身影,有不如李贺原作的,比如宋朝诗人万俟咏:
“天若有情天亦老,此情说便说不了。”——《忆秦娥》
其实这首词还不错,但是如果单把这两句拎出来,感觉有点打油诗。
另外也有针不戳的,宋朝欧阳修老师有句:
“伤怀离抱,天若有情天亦老。”——《减字木兰花》
这首诗写男女之间的离别之情,借用李贺这句诗,可以说是非常恰如其分了,再也没有更合适的了。
当然,超越李贺原作的,非那个伟大的人莫属:
“天若有情天亦老,人间正道是沧桑”
例子2·借鉴第二种情况,用现在的说法,大致可以叫做借鉴,不是很准确,姑且这么说。
唐朝张志和作《渔歌子》:
西塞山前白鹭飞,桃花流水鳜鱼肥。青箬笠,绿蓑衣,斜风细雨不须归。
这首诗被苏轼发现了,这家伙借题发挥,写了一首《浣溪沙·渔父》:
西塞山边白鹭飞,散花洲外片帆微。桃花流水鳜鱼肥。
自庇一身青箬笠,相随到处绿蓑衣。斜风细雨不须归。
都不用仔细看,就随便瞟一眼,懂的都懂,大家都流露出了会心的微笑,没人会说东坡老抄袭。
魏武帝曹老板也一样嘛,《短歌行》有:
青青子衿,悠悠我心。
但为君故,沉吟至今。
呦呦鹿鸣,食野之苹。
我有嘉宾,鼓瑟吹笙。
这就是照搬《诗经》里面的《子衿》和《鹿鸣》,如果硬要说曹老板抄袭,那应该叫“诗歌裁缝”。
例子3·化用这种算是比较含蓄的借鉴吧,比前面两种更常见,改动一下原诗中的几个字或词,以便更好地表达自己的情感,像王勃《滕王阁序》那惊天动地、震古烁今的:
“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”
有人夸张地表示,只需这两句,王勃就能得高考作文满分,可是细究起来,这也不算王勃原创,他化用了庾信《马射赋》的句子:“落花与芝盖齐飞,杨柳共春旗一色”。
王勃模仿、化用了庾信,并超越了庾信,王勃之后,一直被模仿,从未被超越,这就是能力。
王维诗《山中送别》有“春草年年绿,王孙归不归”,化用了《招隐士》“王孙游兮不归,春草生兮萋萋”,而在王维之前,隋朝诗人庾肩吾也化用了这一句,写道:“未必游春草,王孙自不归。”
属于早期套娃了属于是。
小结我用致敬、借鉴这种现代词汇来举例子,不是非常准确,但也找不到更合适的词,只是为了便于理解,姑且用之,这个事儿不要杠,杠也没意思。
最后说明一下,抄袭、致敬、借鉴、化用的界限很模糊,还是那句话,观众心里有杆秤,是不是抄袭,大家一眼便知。
怎么区分抄袭还是致敬或借鉴呢?我有个好办法。
当你看到一个熟悉的东西,不论是电影片段、还是书中句子,你会心一笑,那就是致敬或借鉴,就像玩梗。
你感到不适、尴尬甚至恶心,那就是抄袭。
2. 黛玉说她最不喜欢李义山的诗?
林黛玉在给香菱讲作诗的的时候,说不学李义山,而推荐王维李杜陶等人诗集,是她不喜欢其诗吗?
李义山即李商隐,她欣赏他那句"留得残荷听雨声",在游大观园时,当宝玉嫌残荷碍眼要人拔去,如随口说此句,言不必了。此诗与中秋夜与湘云凹晶馆联诗中"寒塘渡鹤影,冷月葬花魂”同味。
想来黛玉对李诗十分稔熟的,诗词的风格还神似。如《秋窗风雨夕》也能看到《夜雨寄北》的影子。
尤其《葬花吟》简直是把他《天涯》的华丽翻版,意更悲,语极艳。原诗是:春日在天涯,天涯日又斜,莺啼如有泪,为湿最高花。(当然这是曹公手笔,另一回目"意绵绵静日生香",也由"蓝田日暖玉生烟"化来。)
可以说黛玉的诗词受李义山影响很大的,可她的确从内心来说,是排斥的,刻意冷落的,为什么呢?
只因李诗多凄悲,而香菱身世飘零,既然有心学诗不妨做积极的学问,以慰藉心灵,只是刻意冷落他吧。
其实不仅是香菱,对花季少女来说,李商隐的诗颓废伤感,又多晦涩难懂,过于消沉不宜读学的。
可见黛玉真的很善良,对香菱有为师之深沉之爱,她希望王维陶渊明等的田园诗清新自然,李白浪漫飘逸,更有乐观与豁达,可以减轻香菱的痛苦。
再者如黛玉所说,对初学诗的人来讲,性灵意趣为要,李义山老气横秋,萧索之味如残荷灭烛,又多典故曲折之美,新人难以摹仿的,勉力为之属故作深沉。
更由于黛玉为爱情所困,"木石姻缘"苦盼焦心日日复年年,她希望有个好的结果。
李商隐一生惨淡,两段爱情经历多舛,于诗感情丰富又常含悲,如《房中曲》:忆得前年春,未语含悲辛。归来已不见,锦瑟长于人。感叹妻子病重,他却迫于生计出外奔波,在外任职时成永别。
另一首《暮秋独游曲江》:荷叶生时春恨生,荷叶枯时秋恨成;深知身在情长在,怅望江头江水声。为悼亡妻之作,堪比"十年生死两茫茫”。
黛玉性聪慧,早和悟世事多终悲,李诗不忍卒读受刺激,徒增烦忧罢了。
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1. 王维诗里的什么梗,如果作诗恰巧有一句与古人一模一样?
古代文人真的是要脸的,做不出来抄袭这种事儿。如果古代文人中,真有谁搬运了某更古的、鲜为人知的、还不错的文章,自称是原创,机缘巧合下被发现了,是真的会社死的。文人圈子混不下去,仕途也没人要你,回乡当个教书先生……嗐,哪个家长那么心大,让娃儿跟贼学习?
以啊,古代文人如果敢抄袭,你要么别被发现,要么付出最为惨痛的代价。
情怀就如开头所问,作诗“恰巧”有一句和古人一毛一样,算不算抄袭?
讲道理啊,你写了一首诗,里面有一句“床前明月光”,只要脑子不是有大病的人,都不会觉得你在抄袭。你如果诗写得不好,大家顶多说你在恶搞,如果真写的好,那也叫致敬。
王羲之在《兰亭集序》中说得好:“虽世殊事异,所以兴怀,其致一也”——虽然时代变了,但我们的情怀是一样的。
正好在同一心境、同一环境、触发了同样的情怀,你就想要吟诗一首,恰好“床前明月光”用在你的诗中再好不过了,你就顺手拿来用了。
这叫啥呢,用现在话来说,这叫致敬。注意啊,是用我们现代的标准来说。别跟我杠“古代没有致敬的说法”。
例子1·致敬被致敬最多的诗句之一,非李贺“衰兰送客咸阳道,天若有情天亦老”莫属,后世的诗、词、曲,甚至对联里面,随处可见这句诗的身影,有不如李贺原作的,比如宋朝诗人万俟咏:
“天若有情天亦老,此情说便说不了。”——《忆秦娥》
其实这首词还不错,但是如果单把这两句拎出来,感觉有点打油诗。
另外也有针不戳的,宋朝欧阳修老师有句:
“伤怀离抱,天若有情天亦老。”——《减字木兰花》
这首诗写男女之间的离别之情,借用李贺这句诗,可以说是非常恰如其分了,再也没有更合适的了。
当然,超越李贺原作的,非那个伟大的人莫属:
“天若有情天亦老,人间正道是沧桑”
例子2·借鉴第二种情况,用现在的说法,大致可以叫做借鉴,不是很准确,姑且这么说。
唐朝张志和作《渔歌子》:
西塞山前白鹭飞,桃花流水鳜鱼肥。青箬笠,绿蓑衣,斜风细雨不须归。
这首诗被苏轼发现了,这家伙借题发挥,写了一首《浣溪沙·渔父》:
西塞山边白鹭飞,散花洲外片帆微。桃花流水鳜鱼肥。
自庇一身青箬笠,相随到处绿蓑衣。斜风细雨不须归。
都不用仔细看,就随便瞟一眼,懂的都懂,大家都流露出了会心的微笑,没人会说东坡老抄袭。
魏武帝曹老板也一样嘛,《短歌行》有:
青青子衿,悠悠我心。
但为君故,沉吟至今。
呦呦鹿鸣,食野之苹。
我有嘉宾,鼓瑟吹笙。
这就是照搬《诗经》里面的《子衿》和《鹿鸣》,如果硬要说曹老板抄袭,那应该叫“诗歌裁缝”。
例子3·化用这种算是比较含蓄的借鉴吧,比前面两种更常见,改动一下原诗中的几个字或词,以便更好地表达自己的情感,像王勃《滕王阁序》那惊天动地、震古烁今的:
“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”
有人夸张地表示,只需这两句,王勃就能得高考作文满分,可是细究起来,这也不算王勃原创,他化用了庾信《马射赋》的句子:“落花与芝盖齐飞,杨柳共春旗一色”。
王勃模仿、化用了庾信,并超越了庾信,王勃之后,一直被模仿,从未被超越,这就是能力。
王维诗《山中送别》有“春草年年绿,王孙归不归”,化用了《招隐士》“王孙游兮不归,春草生兮萋萋”,而在王维之前,隋朝诗人庾肩吾也化用了这一句,写道:“未必游春草,王孙自不归。”
属于早期套娃了属于是。
小结我用致敬、借鉴这种现代词汇来举例子,不是非常准确,但也找不到更合适的词,只是为了便于理解,姑且用之,这个事儿不要杠,杠也没意思。
最后说明一下,抄袭、致敬、借鉴、化用的界限很模糊,还是那句话,观众心里有杆秤,是不是抄袭,大家一眼便知。
怎么区分抄袭还是致敬或借鉴呢?我有个好办法。
当你看到一个熟悉的东西,不论是电影片段、还是书中句子,你会心一笑,那就是致敬或借鉴,就像玩梗。
你感到不适、尴尬甚至恶心,那就是抄袭。
2. 黛玉说她最不喜欢李义山的诗?
林黛玉在给香菱讲作诗的的时候,说不学李义山,而推荐王维李杜陶等人诗集,是她不喜欢其诗吗?
李义山即李商隐,她欣赏他那句"留得残荷听雨声",在游大观园时,当宝玉嫌残荷碍眼要人拔去,如随口说此句,言不必了。此诗与中秋夜与湘云凹晶馆联诗中"寒塘渡鹤影,冷月葬花魂”同味。
想来黛玉对李诗十分稔熟的,诗词的风格还神似。如《秋窗风雨夕》也能看到《夜雨寄北》的影子。
尤其《葬花吟》简直是把他《天涯》的华丽翻版,意更悲,语极艳。原诗是:春日在天涯,天涯日又斜,莺啼如有泪,为湿最高花。(当然这是曹公手笔,另一回目"意绵绵静日生香",也由"蓝田日暖玉生烟"化来。)
可以说黛玉的诗词受李义山影响很大的,可她的确从内心来说,是排斥的,刻意冷落的,为什么呢?
只因李诗多凄悲,而香菱身世飘零,既然有心学诗不妨做积极的学问,以慰藉心灵,只是刻意冷落他吧。
其实不仅是香菱,对花季少女来说,李商隐的诗颓废伤感,又多晦涩难懂,过于消沉不宜读学的。
可见黛玉真的很善良,对香菱有为师之深沉之爱,她希望王维陶渊明等的田园诗清新自然,李白浪漫飘逸,更有乐观与豁达,可以减轻香菱的痛苦。
再者如黛玉所说,对初学诗的人来讲,性灵意趣为要,李义山老气横秋,萧索之味如残荷灭烛,又多典故曲折之美,新人难以摹仿的,勉力为之属故作深沉。
更由于黛玉为爱情所困,"木石姻缘"苦盼焦心日日复年年,她希望有个好的结果。
李商隐一生惨淡,两段爱情经历多舛,于诗感情丰富又常含悲,如《房中曲》:忆得前年春,未语含悲辛。归来已不见,锦瑟长于人。感叹妻子病重,他却迫于生计出外奔波,在外任职时成永别。
另一首《暮秋独游曲江》:荷叶生时春恨生,荷叶枯时秋恨成;深知身在情长在,怅望江头江水声。为悼亡妻之作,堪比"十年生死两茫茫”。
黛玉性聪慧,早和悟世事多终悲,李诗不忍卒读受刺激,徒增烦忧罢了。
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