娥娥红粉妆(琼瑶小说中的诗词)
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2023-12-02
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1. 娥娥红粉妆,琼瑶小说中的诗词?
《烟雨濛濛》——出自欧阳修《圣无忧》:
珠帘卷,暮云愁。垂杨暗锁青楼,烟雨濛濛如画,轻风吹旋收。
香断锦屏新别,人闲玉簟初秋。多少旧欢新恨,书杳杳、梦悠悠。
《碧云天》、《寒烟翠》——出自范仲淹《苏幕遮》:
碧云天,黄叶地,秋色连波,波上寒烟翠。山映斜阳天接水,芳草无情,更在斜阳外。
黯乡魂,追旅思,夜夜除非,好梦留人睡。明月楼高休独倚,酒入愁肠,化作相思泪。
《月满西楼》、《却上心头》——出自李清照《一剪梅》:
红藕香残玉簟秋。轻解罗裳,独上兰舟。云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼。
花自飘零水自流。一种相思,两处闲愁。此情无计可消除,才下眉头,却上心头。
《翦翦风》——出自唐朝诗人韩偓《寒食夜》:
恻恻轻寒翦翦风, 小梅飘雪杏花红。
夜深斜搭秋千索, 楼阁朦胧烟雨中。
《彩云飞》——有很多诗词里有这句,我能找出来的有明朝词人文征明的《念奴娇.中秋对月》,李白的《宫中行乐词八首》其一,纳兰性德《生查子》:
念奴娇.中秋对月
桂花浮玉,正月满天街,夜凉如洗。风泛须眉并骨寒,人在水晶宫里。蛟龙偃蹇,观阙嵯峨,缥缈笙歌沸。霜华满地,欲跨彩云飞起。
记得去年今夕,酾酒溪亭,淡月云来去。千里江山昨梦非,转眼秋光如许。青雀西来,嫦娥报我,道佳期近矣。寄言俦侣,莫负广寒沈醉。
宫中行乐词八首其一
小小生金屋, 盈盈在紫微。
山花插宝髻, 石竹绣罗衣。
每出深宫里, 常随步辇归。
只愁歌舞散, 化作彩云飞。
生查子
惆怅彩云飞,碧落知何许。不见合欢花,空倚相思树。
总是别时情,那得分明语。判得最长宵,数尽厌厌雨。
《庭院深深》——出自南唐冯延己的《鹊踏枝》:(这首词很多书上认为是欧阳修的《蝶恋花》。也许是先入为主,我一直认为是冯延己的,至今没搞明白真正作者,《鹊踏枝》与《蝶恋花》是同一词牌。):
庭院深深深几许。杨柳堆烟,帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮。门掩黄昏,无计留春住。泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。
《在水一方》——出自《诗经.蒹葭》:
蒹葭苍苍,白露为霜。所谓伊人,在水一方。
遡洄从之,道阻且长。遡游从之,宛在水中央。
蒹葭凄凄,白露未晞。所谓伊人,在水之湄。
遡洄从之,道阻且跻。遡游从之,宛在水中坻。
蒹葭采采,白露未已。所谓伊人,在水之涘。
遡洄从之,道阻且右。遡游从之,宛在水中沚。
《几度夕阳红》——出自杨慎的《临江仙》:
滚滚长江东逝水,浪花淘尽英雄。是非成败转头空:青山依旧在,几度夕阳红。
白发渔樵江渚上,惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢:古今多少事,都付笑谈中。
《菟丝花》——出自李白《古意》:
君为女萝草 妾作菟丝花
轻条不自引 为逐春风斜
百丈托远松 缠绵成一家
谁言会面易 各在青山崖
女萝发馨香 菟丝断人肠
枝枝相纠结 叶叶竞飘扬
生子不知根 因谁共芬芳
中巢双翡翠 上宿紫鸳鸯
若识二草心 海潮易可量
《烟锁重楼》——出自李清照的词《凤凰台上忆吹箫》:
香冷金猊,被翻红浪,起来慵自梳头。任宝奁闲掩,日上帘钩。生怕闲愁暗恨,多少事、欲说还休。新来瘦,非干病酒,不是悲秋。
休休,这回去也,千万遍阳关,也即难留。念武陵春晚,烟锁秦楼。惟有楼前流水,应念我、终日凝眸。凝眸处,从今又添,一段新愁。
《心有千千结》——出自张先《千秋岁》:
数声鴺鴂,又报芳菲歇。惜春更选残红折,雨轻风色暴,梅子青时节。永丰柳,无人尽日花飞雪。
莫把幺弦拨,怨极弦能说。天不老,情难绝,心似双丝网,中又千千结。夜过也,东窗未白孤灯灭。
《一颗红豆》——出自王维的《相思》:
红豆生南国,春来发几枝?
愿君多采撷,此物最相思。
《一帘幽梦》——出自秦观《八六子》:
倚危亭、恨如芳草,萋萋铲尽还生。念柳外青骢别后,水边红袂公时,怆然暗惊。
无端天与娉婷,夜月一帘幽梦,春风十里柔情。怎奈向、欢娱渐随流水,素弦声断,翠绡香减。
那堪片片飞花弄晚,蒙蒙残雨笼晴。正销凝,黄鹂又啼数声。
《青青河边草》——出自《古诗十九首》,还有蔡邕《饮马长城窟行》:
古诗十九首
青青河畔草,郁郁园中柳。
盈盈楼上女,皎皎当窗牖。
娥娥红粉妆,纤纤出素手。
昔为倡家女,今为荡子妇,
荡子行不归,空床难独守。
饮马长城窟行
青青河边草,绵绵思远道。
远道不可思,宿昔梦见之。
梦见在我傍,忽觉在他乡。
他乡各异县,展转不可见。
枯桑知天风,海水知天寒。
入门各自媚,谁肯相为言。
客从远方来,遗我双鲤鱼。
呼儿烹鲤鱼,中有尺素书。
长跪读素书,书中竟何如。
上言加餐饭,下言长相忆。
《匆匆太匆匆》——出自李煜《相见欢》:
林花谢了春红,太匆匆,无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪,相留醉,几时重?自是人生长恨水长东!
《月朦胧,鸟朦胧》——出自贺铸《江城子》。另朱自清有篇散文名为《月朦胧,鸟朦胧,帘卷海棠红》,开头一句:画题,系旧句。“月朦胧,鸟朦胧,帘卷海棠红”应是马孟容一幅画上的画题。
江城子
麝熏微度绣芙蓉。翠衾重。画堂空。前夜偷期,相见却匆匆。心事两知何处问,依约是,梦中逢。
坐疑行听竹窗风。出帘栊。杳无踪。已过黄昏,缠动寺楼钟。暮雨不来春又去,花满地,月朦胧。
《水云间》——出自李煜《玉楼春》,还有朱淑真《江城子 赏春》:
玉楼春
晚妆初了明肌雪,春殿嫔娥鱼贯列。 笙箫吹断水云间,重按霓裳歌遍彻。
临风谁更飘香屑,醉拍阑干情味切。 归时休放烛花红,待踏马蹄清夜月。
江城子 赏春
斜风细雨作春寒。对尊前,忆前欢,曾把梨花,寂寞泪阑干。芳草断烟南浦路,和别泪,看青山。
昨宵结得梦夤缘。水云间,悄无言,争奈醒来,愁恨又依然。展转衾裘空懊恼,天易见,见伊难。
《人在天涯》——出自马致远《天净沙•秋思》:
枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马,夕阳西下,断肠人在天涯。
《星河》——出自王安石《桂枝香 金陵怀古》
登临送目,正故国晚秋,天气初肃。千里澄江似练,翠峰如簇。征帆去棹残阳里,背西风、酒旗斜矗。彩舟云淡,星河鹭起,画图难足。
念往昔,繁华竞逐。叹门外楼头,悲恨相续。千古凭高对此,漫嗟荣辱。六朝旧事随流水,但寒烟衰草凝绿。至今商女,时时犹唱,后庭遗曲。
最后提一下,“琼瑶”笔名就来自诗经中的名篇《木瓜》。而这首诗的意境正是琼瑶在书里所一直表达的,以瓜果为信,以佩玉为信,永远永远的相守在一起:
投我以木瓜,报之以琼琚。匪报也,永以为好也。
投我以木桃,报之以琼瑶。匪报也,永以为好也。
投我以木李,报之以琼玖。匪报也,永以为好也。
2. 与君相向卿与君双栖共一生的全文?
全文是天津桥下阳春水,天津桥上繁华子。马声回合青云外,人影动摇绿波里。绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作霞。可怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠花。此日遨游邀美女,此时歌舞入娼家。娼家美女郁金香,飞来飞去公子傍。的的珠帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。花际徘徊双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。倾国倾城汉武帝,为云为雨楚襄王。古来容光人所羡,况复今日遥相见。愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面。与君相向转相亲,与君双栖共一身。愿作贞松千岁古,谁论芳槿一朝新。百年同谢西山日,千秋万古北邙尘。
3. 对优秀美女的称呼?
爱美之心人皆有之,现在人看到美女,打招呼的方式千篇一律,有时候还有点唐突。
比如大街上搭讪:嗨,美女,留个联系方式吧。天啊,这在古代会被人打的,除非你是高衙内。
古人如何搭讪美女呢?
我最服司马相如,不出声,不废话,七弦琴一张,一曲《凤求凰》,哇塞,追到白富美。
《诗经》第一篇《关雎》上来就告诉我们怎么搭讪。
关关雎鸠,在河之洲。窈窕淑女,君子好逑。
如何称呼美女呢?
现代人通用称呼:女神,美女,靓女,漂亮姑娘
年轻人之间称呼:小仙女,小姐姐
社团里称呼:校花,班花,系花,厂花
二次元:卡哇伊
古代怎么称呼美女呢?
通用称呼
(一)美人
这是古人最古老的称呼,朴素,简单,而且源远流长。
最早出现在诗经,比如《简兮》:“云谁之思?西方美人。彼美人兮,西方之人兮。”
后面历朝历代都有使用,我们现在用的“美女”一词都出自“美人”。
唐朝李贺《染丝上春机》:“美人懒态燕脂愁,春梭抛掷鸣高楼。”
宋朝苏轼也有词句(续丽人行):“美人睡起薄梳洗,燕舞莺啼空断肠。”
即使到了现在,美人这个词还在使用,存在了2500多年的词语,足见其生命力。
不过现在各位不要随便用美人这个词,因为词性变了,大街对陌生人喊美人儿,估计一巴掌扇过来是轻的。老老实实叫美女吧。
(二)伊人
“蒹葭苍苍,白露为霜。所谓伊人,在水一方。”诗经《蒹葭》中的伊人,显得那么恬静,相比窈窕淑女,我更喜欢在水一方的伊人。
宋朝柳永口中的伊人应该是个国色天香的美女,不然为啥会相思消瘦呢?“衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴。”
后来,伊人不再是美女的专属名词,也经常用在男人身上,成了中性词。
比如宋朝戴复古:“生绢六幅淡墨图,伊人笔端有造化。”这里的伊人指的是画师儒衣陈其姓。
这个词好像已经很少用了,不管是文章中,还是生活上,伊人基本上不再使用了。不过你要对熟悉中国古典文学的美女拽两句,估计对方也不会反对。
(三)玉人
“二十桥明月夜,玉人何处教吹箫”,这是我记住的最出名的一首关于玉人的诗句。
诗经《野有死麕》“林有朴樕,野有死鹿。白茅纯束,有女如玉。”,这也许是玉人的出处。也有可能是秦穆公的女儿弄玉的别称,弄玉嫁给了会吹箫的萧史,引出了一段“弄玉吹箫”的佳话。
不管出处在哪里,玉人这个词用的还是比较多的,而且很多都是优美的诗句。
唐朝元稹《白衣裳》:“雨湿轻尘隔院香,玉人初著白衣裳。”穿白衣的美女站在雨后院落中,一幅唯美的图画。
唐朝唐彦谦《梅》诗中:“玉人下瑶台,香风动轻素。画角弄江城,鸣珰月中堕。”
宋朝黄庭坚《定风波》一词:“冠帽斜欹辞醉去,邀定,玉人纤手自磨香。”
大街上喊陌生美女:嗨,玉人。我可没这个勇气。文章里金童玉女还在用,但是你确定玉人能写到文章里?
(四)佳人
汉朝李延年说:“北方有佳人,绝世而独立,一顾倾人城,再顾倾人国。”
汉武帝刘彻《秋风辞》里面有:“兰有秀兮菊有芳,怀佳人兮不能忘。”
唐朝诗仙李白《春日行》:“佳人当窗弄白日,弦将手语弹鸣筝。”
佳人成了美女的别称,而那个一笑倾人城,再笑倾人国,倾城倾国的绝代佳人,可谓是终极美女的形容词。绝代佳人现代去称呼,估计对方也会接受的,这个词划重点吧!
(五)丽人
气质上称呼
(一)闺秀
这个词出自南朝·宋·刘义庆《世说新语》:“顾家妇清心玉映,自是闺房之秀。”主要形容世家望族中有才德的女子。
闺秀现在已经不流行了,通俗说法叫富家女,流行说法叫白富美,媒体写法叫名媛,你要说闺秀,小心被丢到醋缸里。
(二)碧玉
主要是指小户人家腼腆善良的美丽女子。出自晋朝孙绰《情人碧玉歌》:“碧玉小家女,不敢攀贵德。”
宋朝陆游《无题》:“碧玉当年未破瓜,学成歌舞入侯家。”
这个词已经与美女无关了,更多的回归词本意,嗯,就是那个绿色,含硅的矿物质。
(三)婵娟
婵娟多形容女人姿态美好,代指美女了,当然也可以称呼月亮,谁叫月亮上有个嫦娥仙子呢?
最早出自汉朝张衡《西京赋》:“嚼清商而却转,增婵娟以此豸。”
李白《飞龙吟》这样写:“后宫婵娟多花颜,乘鸾飞烟亦不还,骑龙攀天造天关。”
婵娟貌似更多的被称呼月亮,不过你要说婵娟,估计大家也能听懂你在说什么,所以这个词还在,可以放心使用。效果咋样,不敢保证,应该不会被打。
化妆上称呼
(一)粉黛
粉黛是古代女人化妆品,白粉来涂面,黛粉来描眉,再点一个绛唇,齐活。后来发现代指美女也是那么贴切,毫无违和感。渐渐的文人墨客争相相仿了。
最早是谁开始用的不好说了,但是唐代这个词已经流行起来,特别是白居易《长恨歌》直接把粉黛放到了热搜里。
唐朝白居易《长恨歌》也说过:回眸一笑百媚生,六宫粉黛无颜色。
后来,晚唐诗人郑谷在《海棠》中也说道:莫愁粉黛临窗懒,梁广丹青点笔迟。
宋朝直接把白乐天的原句各种改编,简直成了皇宫里美女的专名词。
比如王安石说《虞美人》:“同辇随君侍君侧,六宫粉黛无颜色。”
这个词已经不用了,你说粉黛,大家联想到的绝对不是美女,估计都以为你要买雅诗兰黛这类化妆品呢。
(二)红粉
红粉最早是女人妆容,早在汉代就有了,《古诗十九首·青青河畔草》里有“娥娥红粉妆,纤纤出素手。”
后来呢,红粉也被用来称呼美女。
唐朝杜牧《兵部尚书席上作》诗中:“忽发狂言惊满座,两行红粉一时回。”
红粉知己目前还在用,红粉佳人也在用,单独红粉没人用了,你确定说的红粉不是用来刷墙的?
(三)红妆
红妆本来是古代女子在重大仪式中的盛装,也被用来称呼女子了。
这不宋朝晁补之就有诗句《好事近》:“坐中谁唱解愁辞,红妆劝金盏。”
这个有人用吗?我感觉应该用不上了,可以有烟熏妆,淡妆,就是没有红妆,更没人用红妆来称呼美女。
容貌上称呼
(一)红颜
红颜一般指女人美丽的容颜。比如三国曹植《闺情诗》:“红颜韡烨。云髻嵯峨。”
后来用在美女身上更显得形象,比如现在也在用红颜知己一词。
清朝吴伟业《圆圆曲》:“恸哭六军俱缟素,冲冠一怒为红颜。”这里的红颜就是陈圆圆了。
红颜和红粉一样,提到红颜也就剩下红颜知己了,反正你说红颜,大家也都明白你想说啥,估计也没人打你,愿意用就用吧。
(二)娥眉
最早娥眉称为蛾眉,出自《诗经硕人》“螓首蛾眉,巧笑倩兮,美目盼兮。” 形容女人的眉毛弯弯的,非常好看。
正因为娥眉只有女人才有,而且非常好看,直接用来代指美女没什么问题,总不能男人也长着一对娥眉吧。
宋朝辛弃疾《添字浣溪沙》:“赤脚未安芳斛稳,娥眉早把橘枝来。”
娥眉不出名了,峨眉山太出名了,你确定你说的不会被人以为是峨眉山吗?
服饰上称呼
(一)红袖
红袖最初指古代女子襦裙长袖,由于长袖善舞的女人,美到醉人。用红袖形容长袖翩翩的美女恰如其分,赏心悦目。
杜牧《南陵道中 / 寄远》:正是客心孤迥处,谁家红袖凭江楼?
元稹《遭风》:唤上驿亭还酩酊,两行红袖拂尊罍。
现在的流行色已经不是大红色了,不要说水云袖这种长袖了,你就是穿一件红色短袖的衣服,都会被人笑话。
你说红袖,喜欢古龙的以为你再说李红袖,喜欢网络文学的以为你再说小说网站,反正没人知道你在夸美女。
(二)金钗
金钗本来是古代女人头上的金制首饰,由两股合成,插于发髻的。这个饰品又是只有女人才有,所以也可以用来指美女。
最出名当属红楼梦的十二金钗了,一颦一笑十二美,大观园里处处春。
诗句里的金钗美人又是如何呢?
唐朝韩愈《酒中留上襄阳李相公》:“银烛未销窗送曙,金钗半醉座添春。”
宋朝曾几道《河满子》:“可羡邻姬十五,金钗早嫁王昌。”
由于红楼梦的出名程度,金钗生命力源远流长,哪怕现在已经没有金钗这种饰品了,大家也知道你在说美女,不过是特定的那十二个美女而已。
4. 形容手滑嫩的句子?
1.莲花般洁白的手与纯净的皮肤显的她更加含羞待放。
2.芊芊玉手透着婴儿白,好像一下子就可以挤出水来,白白的肤色,想拿初雪一般,却看不出一点苍白。
3手如柔荑,肤如凝脂。
4娥娥红粉妆,纤纤出素手。
5纤纤擢素手,札札弄机杼。
5. 一片片这些词的好处?
一排排,一片片这些词属于叠词运用
叠字在创作中独具魅力,其特殊功能主要表现在如下几个方面。
一是形象性。诗中叠字运用得恰到好处,可使所描绘的自然景色或人物特征更加形象。《古诗十九首》中《青青河畔草》开头六句连用了六组叠词:“青青河畔草,郁郁园中柳。盈盈楼上女,皎皎当窗牖。娥娥红粉妆,纤纤出素手。”前两句写景,用“青青”、“郁郁”描绘出春天草木浓密的生机;后四句写人,四组叠字将思妇的体态、仪容、装扮等写得十分逼真,简直呼之欲出。
二是确切性。叠字既可以摹声,又可以摹色,达到摹状的修辞效果,使表达的意象更加确切。如《古诗为焦仲卿妻作》中“府吏马在前,新妇车在后,隐隐何甸甸,俱会大道口”,用“隐隐”、“甸甸”摹拟车马声,非常确切,渲染了兰芝被遣归家时的悲凉气氛,给人一种沉重的感觉。叠字还可以摹拟各种声音;杜甫《登高》中“无边落木萧萧下”,用“萧萧”摹拟落叶声;黄巢的《题菊花》中“飒飒秋风满院栽”,用“飒飒”摹拟风声风声;岳飞《满江红》中“凭栏处,潇潇雨歇”,用“潇潇”摹拟雨声……叠字撮合婚姻时写道:“媒人下床去,诺诺复尔尔。”这里“诺诺”、“尔尔”是答应声,相当于现代汉语中“好,好”、“就这样”之类的词,两组叠词把说嘴媒婆的油滑、奉承的性格写得活灵活现。再如《木兰辞》用“唧唧复唧唧”的叠词,写木兰的叹息声,也十分精当。
三是音乐性。叠字可使诗的音律和谐,读起来,琅琅上口;听起来,声声悦耳。如李白的《秋浦歌十七首之十》:“千千石楠树,万万女贞林。山山白鹭满,涧涧白猿吟。君莫向秋浦,猿声碎客心。”诗的前四句分别用叠字领起,节奏明快,富于音乐美。
四是加强性。叠词读上去比较顺口,而且起强调作用。
6. 描写手细嫩的句子?
1.莲花般洁白的手与纯净的皮肤显的她更加含羞待放。
2.芊芊玉手透着婴儿白,好像一下子就可以挤出水来,白白的肤色,想拿初雪一般,却看不出一点苍白。
3手如柔荑,肤如凝脂。
4娥娥红粉妆,纤纤出素手。
5纤纤擢素手,札札弄机杼。
7. 纤纤素手是什么意思?
意思一般形容女子的手干净而且很好看。
手(拼音:shǒu)是汉语通用规范一级字(常用字)。此字初文始见于西周金文,象形字,其古字形像人的手,有五指。在古文字里,手作偏旁通常写作侧面形(“又”)。手本义指人体上肢前端能拿东西的部分,人使用工具的上肢前端。引申作动词,表示手持、用手拿着,又引申为自己亲手做,还引申指小巧易拿的,又指代人。手也作量词用,用于技能、本领。
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1. 娥娥红粉妆,琼瑶小说中的诗词?
《烟雨濛濛》——出自欧阳修《圣无忧》:
珠帘卷,暮云愁。垂杨暗锁青楼,烟雨濛濛如画,轻风吹旋收。
香断锦屏新别,人闲玉簟初秋。多少旧欢新恨,书杳杳、梦悠悠。
《碧云天》、《寒烟翠》——出自范仲淹《苏幕遮》:
碧云天,黄叶地,秋色连波,波上寒烟翠。山映斜阳天接水,芳草无情,更在斜阳外。
黯乡魂,追旅思,夜夜除非,好梦留人睡。明月楼高休独倚,酒入愁肠,化作相思泪。
《月满西楼》、《却上心头》——出自李清照《一剪梅》:
红藕香残玉簟秋。轻解罗裳,独上兰舟。云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼。
花自飘零水自流。一种相思,两处闲愁。此情无计可消除,才下眉头,却上心头。
《翦翦风》——出自唐朝诗人韩偓《寒食夜》:
恻恻轻寒翦翦风, 小梅飘雪杏花红。
夜深斜搭秋千索, 楼阁朦胧烟雨中。
《彩云飞》——有很多诗词里有这句,我能找出来的有明朝词人文征明的《念奴娇.中秋对月》,李白的《宫中行乐词八首》其一,纳兰性德《生查子》:
念奴娇.中秋对月
桂花浮玉,正月满天街,夜凉如洗。风泛须眉并骨寒,人在水晶宫里。蛟龙偃蹇,观阙嵯峨,缥缈笙歌沸。霜华满地,欲跨彩云飞起。
记得去年今夕,酾酒溪亭,淡月云来去。千里江山昨梦非,转眼秋光如许。青雀西来,嫦娥报我,道佳期近矣。寄言俦侣,莫负广寒沈醉。
宫中行乐词八首其一
小小生金屋, 盈盈在紫微。
山花插宝髻, 石竹绣罗衣。
每出深宫里, 常随步辇归。
只愁歌舞散, 化作彩云飞。
生查子
惆怅彩云飞,碧落知何许。不见合欢花,空倚相思树。
总是别时情,那得分明语。判得最长宵,数尽厌厌雨。
《庭院深深》——出自南唐冯延己的《鹊踏枝》:(这首词很多书上认为是欧阳修的《蝶恋花》。也许是先入为主,我一直认为是冯延己的,至今没搞明白真正作者,《鹊踏枝》与《蝶恋花》是同一词牌。):
庭院深深深几许。杨柳堆烟,帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮。门掩黄昏,无计留春住。泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。
《在水一方》——出自《诗经.蒹葭》:
蒹葭苍苍,白露为霜。所谓伊人,在水一方。
遡洄从之,道阻且长。遡游从之,宛在水中央。
蒹葭凄凄,白露未晞。所谓伊人,在水之湄。
遡洄从之,道阻且跻。遡游从之,宛在水中坻。
蒹葭采采,白露未已。所谓伊人,在水之涘。
遡洄从之,道阻且右。遡游从之,宛在水中沚。
《几度夕阳红》——出自杨慎的《临江仙》:
滚滚长江东逝水,浪花淘尽英雄。是非成败转头空:青山依旧在,几度夕阳红。
白发渔樵江渚上,惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢:古今多少事,都付笑谈中。
《菟丝花》——出自李白《古意》:
君为女萝草 妾作菟丝花
轻条不自引 为逐春风斜
百丈托远松 缠绵成一家
谁言会面易 各在青山崖
女萝发馨香 菟丝断人肠
枝枝相纠结 叶叶竞飘扬
生子不知根 因谁共芬芳
中巢双翡翠 上宿紫鸳鸯
若识二草心 海潮易可量
《烟锁重楼》——出自李清照的词《凤凰台上忆吹箫》:
香冷金猊,被翻红浪,起来慵自梳头。任宝奁闲掩,日上帘钩。生怕闲愁暗恨,多少事、欲说还休。新来瘦,非干病酒,不是悲秋。
休休,这回去也,千万遍阳关,也即难留。念武陵春晚,烟锁秦楼。惟有楼前流水,应念我、终日凝眸。凝眸处,从今又添,一段新愁。
《心有千千结》——出自张先《千秋岁》:
数声鴺鴂,又报芳菲歇。惜春更选残红折,雨轻风色暴,梅子青时节。永丰柳,无人尽日花飞雪。
莫把幺弦拨,怨极弦能说。天不老,情难绝,心似双丝网,中又千千结。夜过也,东窗未白孤灯灭。
《一颗红豆》——出自王维的《相思》:
红豆生南国,春来发几枝?
愿君多采撷,此物最相思。
《一帘幽梦》——出自秦观《八六子》:
倚危亭、恨如芳草,萋萋铲尽还生。念柳外青骢别后,水边红袂公时,怆然暗惊。
无端天与娉婷,夜月一帘幽梦,春风十里柔情。怎奈向、欢娱渐随流水,素弦声断,翠绡香减。
那堪片片飞花弄晚,蒙蒙残雨笼晴。正销凝,黄鹂又啼数声。
《青青河边草》——出自《古诗十九首》,还有蔡邕《饮马长城窟行》:
古诗十九首
青青河畔草,郁郁园中柳。
盈盈楼上女,皎皎当窗牖。
娥娥红粉妆,纤纤出素手。
昔为倡家女,今为荡子妇,
荡子行不归,空床难独守。
饮马长城窟行
青青河边草,绵绵思远道。
远道不可思,宿昔梦见之。
梦见在我傍,忽觉在他乡。
他乡各异县,展转不可见。
枯桑知天风,海水知天寒。
入门各自媚,谁肯相为言。
客从远方来,遗我双鲤鱼。
呼儿烹鲤鱼,中有尺素书。
长跪读素书,书中竟何如。
上言加餐饭,下言长相忆。
《匆匆太匆匆》——出自李煜《相见欢》:
林花谢了春红,太匆匆,无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪,相留醉,几时重?自是人生长恨水长东!
《月朦胧,鸟朦胧》——出自贺铸《江城子》。另朱自清有篇散文名为《月朦胧,鸟朦胧,帘卷海棠红》,开头一句:画题,系旧句。“月朦胧,鸟朦胧,帘卷海棠红”应是马孟容一幅画上的画题。
江城子
麝熏微度绣芙蓉。翠衾重。画堂空。前夜偷期,相见却匆匆。心事两知何处问,依约是,梦中逢。
坐疑行听竹窗风。出帘栊。杳无踪。已过黄昏,缠动寺楼钟。暮雨不来春又去,花满地,月朦胧。
《水云间》——出自李煜《玉楼春》,还有朱淑真《江城子 赏春》:
玉楼春
晚妆初了明肌雪,春殿嫔娥鱼贯列。 笙箫吹断水云间,重按霓裳歌遍彻。
临风谁更飘香屑,醉拍阑干情味切。 归时休放烛花红,待踏马蹄清夜月。
江城子 赏春
斜风细雨作春寒。对尊前,忆前欢,曾把梨花,寂寞泪阑干。芳草断烟南浦路,和别泪,看青山。
昨宵结得梦夤缘。水云间,悄无言,争奈醒来,愁恨又依然。展转衾裘空懊恼,天易见,见伊难。
《人在天涯》——出自马致远《天净沙•秋思》:
枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马,夕阳西下,断肠人在天涯。
《星河》——出自王安石《桂枝香 金陵怀古》
登临送目,正故国晚秋,天气初肃。千里澄江似练,翠峰如簇。征帆去棹残阳里,背西风、酒旗斜矗。彩舟云淡,星河鹭起,画图难足。
念往昔,繁华竞逐。叹门外楼头,悲恨相续。千古凭高对此,漫嗟荣辱。六朝旧事随流水,但寒烟衰草凝绿。至今商女,时时犹唱,后庭遗曲。
最后提一下,“琼瑶”笔名就来自诗经中的名篇《木瓜》。而这首诗的意境正是琼瑶在书里所一直表达的,以瓜果为信,以佩玉为信,永远永远的相守在一起:
投我以木瓜,报之以琼琚。匪报也,永以为好也。
投我以木桃,报之以琼瑶。匪报也,永以为好也。
投我以木李,报之以琼玖。匪报也,永以为好也。
2. 与君相向卿与君双栖共一生的全文?
全文是天津桥下阳春水,天津桥上繁华子。马声回合青云外,人影动摇绿波里。绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作霞。可怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠花。此日遨游邀美女,此时歌舞入娼家。娼家美女郁金香,飞来飞去公子傍。的的珠帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。花际徘徊双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。倾国倾城汉武帝,为云为雨楚襄王。古来容光人所羡,况复今日遥相见。愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面。与君相向转相亲,与君双栖共一身。愿作贞松千岁古,谁论芳槿一朝新。百年同谢西山日,千秋万古北邙尘。
3. 对优秀美女的称呼?
爱美之心人皆有之,现在人看到美女,打招呼的方式千篇一律,有时候还有点唐突。
比如大街上搭讪:嗨,美女,留个联系方式吧。天啊,这在古代会被人打的,除非你是高衙内。
古人如何搭讪美女呢?
我最服司马相如,不出声,不废话,七弦琴一张,一曲《凤求凰》,哇塞,追到白富美。
《诗经》第一篇《关雎》上来就告诉我们怎么搭讪。
关关雎鸠,在河之洲。窈窕淑女,君子好逑。
如何称呼美女呢?
现代人通用称呼:女神,美女,靓女,漂亮姑娘
年轻人之间称呼:小仙女,小姐姐
社团里称呼:校花,班花,系花,厂花
二次元:卡哇伊
古代怎么称呼美女呢?
通用称呼
(一)美人
这是古人最古老的称呼,朴素,简单,而且源远流长。
最早出现在诗经,比如《简兮》:“云谁之思?西方美人。彼美人兮,西方之人兮。”
后面历朝历代都有使用,我们现在用的“美女”一词都出自“美人”。
唐朝李贺《染丝上春机》:“美人懒态燕脂愁,春梭抛掷鸣高楼。”
宋朝苏轼也有词句(续丽人行):“美人睡起薄梳洗,燕舞莺啼空断肠。”
即使到了现在,美人这个词还在使用,存在了2500多年的词语,足见其生命力。
不过现在各位不要随便用美人这个词,因为词性变了,大街对陌生人喊美人儿,估计一巴掌扇过来是轻的。老老实实叫美女吧。
(二)伊人
“蒹葭苍苍,白露为霜。所谓伊人,在水一方。”诗经《蒹葭》中的伊人,显得那么恬静,相比窈窕淑女,我更喜欢在水一方的伊人。
宋朝柳永口中的伊人应该是个国色天香的美女,不然为啥会相思消瘦呢?“衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴。”
后来,伊人不再是美女的专属名词,也经常用在男人身上,成了中性词。
比如宋朝戴复古:“生绢六幅淡墨图,伊人笔端有造化。”这里的伊人指的是画师儒衣陈其姓。
这个词好像已经很少用了,不管是文章中,还是生活上,伊人基本上不再使用了。不过你要对熟悉中国古典文学的美女拽两句,估计对方也不会反对。
(三)玉人
“二十桥明月夜,玉人何处教吹箫”,这是我记住的最出名的一首关于玉人的诗句。
诗经《野有死麕》“林有朴樕,野有死鹿。白茅纯束,有女如玉。”,这也许是玉人的出处。也有可能是秦穆公的女儿弄玉的别称,弄玉嫁给了会吹箫的萧史,引出了一段“弄玉吹箫”的佳话。
不管出处在哪里,玉人这个词用的还是比较多的,而且很多都是优美的诗句。
唐朝元稹《白衣裳》:“雨湿轻尘隔院香,玉人初著白衣裳。”穿白衣的美女站在雨后院落中,一幅唯美的图画。
唐朝唐彦谦《梅》诗中:“玉人下瑶台,香风动轻素。画角弄江城,鸣珰月中堕。”
宋朝黄庭坚《定风波》一词:“冠帽斜欹辞醉去,邀定,玉人纤手自磨香。”
大街上喊陌生美女:嗨,玉人。我可没这个勇气。文章里金童玉女还在用,但是你确定玉人能写到文章里?
(四)佳人
汉朝李延年说:“北方有佳人,绝世而独立,一顾倾人城,再顾倾人国。”
汉武帝刘彻《秋风辞》里面有:“兰有秀兮菊有芳,怀佳人兮不能忘。”
唐朝诗仙李白《春日行》:“佳人当窗弄白日,弦将手语弹鸣筝。”
佳人成了美女的别称,而那个一笑倾人城,再笑倾人国,倾城倾国的绝代佳人,可谓是终极美女的形容词。绝代佳人现代去称呼,估计对方也会接受的,这个词划重点吧!
(五)丽人
气质上称呼
(一)闺秀
这个词出自南朝·宋·刘义庆《世说新语》:“顾家妇清心玉映,自是闺房之秀。”主要形容世家望族中有才德的女子。
闺秀现在已经不流行了,通俗说法叫富家女,流行说法叫白富美,媒体写法叫名媛,你要说闺秀,小心被丢到醋缸里。
(二)碧玉
主要是指小户人家腼腆善良的美丽女子。出自晋朝孙绰《情人碧玉歌》:“碧玉小家女,不敢攀贵德。”
宋朝陆游《无题》:“碧玉当年未破瓜,学成歌舞入侯家。”
这个词已经与美女无关了,更多的回归词本意,嗯,就是那个绿色,含硅的矿物质。
(三)婵娟
婵娟多形容女人姿态美好,代指美女了,当然也可以称呼月亮,谁叫月亮上有个嫦娥仙子呢?
最早出自汉朝张衡《西京赋》:“嚼清商而却转,增婵娟以此豸。”
李白《飞龙吟》这样写:“后宫婵娟多花颜,乘鸾飞烟亦不还,骑龙攀天造天关。”
婵娟貌似更多的被称呼月亮,不过你要说婵娟,估计大家也能听懂你在说什么,所以这个词还在,可以放心使用。效果咋样,不敢保证,应该不会被打。
化妆上称呼
(一)粉黛
粉黛是古代女人化妆品,白粉来涂面,黛粉来描眉,再点一个绛唇,齐活。后来发现代指美女也是那么贴切,毫无违和感。渐渐的文人墨客争相相仿了。
最早是谁开始用的不好说了,但是唐代这个词已经流行起来,特别是白居易《长恨歌》直接把粉黛放到了热搜里。
唐朝白居易《长恨歌》也说过:回眸一笑百媚生,六宫粉黛无颜色。
后来,晚唐诗人郑谷在《海棠》中也说道:莫愁粉黛临窗懒,梁广丹青点笔迟。
宋朝直接把白乐天的原句各种改编,简直成了皇宫里美女的专名词。
比如王安石说《虞美人》:“同辇随君侍君侧,六宫粉黛无颜色。”
这个词已经不用了,你说粉黛,大家联想到的绝对不是美女,估计都以为你要买雅诗兰黛这类化妆品呢。
(二)红粉
红粉最早是女人妆容,早在汉代就有了,《古诗十九首·青青河畔草》里有“娥娥红粉妆,纤纤出素手。”
后来呢,红粉也被用来称呼美女。
唐朝杜牧《兵部尚书席上作》诗中:“忽发狂言惊满座,两行红粉一时回。”
红粉知己目前还在用,红粉佳人也在用,单独红粉没人用了,你确定说的红粉不是用来刷墙的?
(三)红妆
红妆本来是古代女子在重大仪式中的盛装,也被用来称呼女子了。
这不宋朝晁补之就有诗句《好事近》:“坐中谁唱解愁辞,红妆劝金盏。”
这个有人用吗?我感觉应该用不上了,可以有烟熏妆,淡妆,就是没有红妆,更没人用红妆来称呼美女。
容貌上称呼
(一)红颜
红颜一般指女人美丽的容颜。比如三国曹植《闺情诗》:“红颜韡烨。云髻嵯峨。”
后来用在美女身上更显得形象,比如现在也在用红颜知己一词。
清朝吴伟业《圆圆曲》:“恸哭六军俱缟素,冲冠一怒为红颜。”这里的红颜就是陈圆圆了。
红颜和红粉一样,提到红颜也就剩下红颜知己了,反正你说红颜,大家也都明白你想说啥,估计也没人打你,愿意用就用吧。
(二)娥眉
最早娥眉称为蛾眉,出自《诗经硕人》“螓首蛾眉,巧笑倩兮,美目盼兮。” 形容女人的眉毛弯弯的,非常好看。
正因为娥眉只有女人才有,而且非常好看,直接用来代指美女没什么问题,总不能男人也长着一对娥眉吧。
宋朝辛弃疾《添字浣溪沙》:“赤脚未安芳斛稳,娥眉早把橘枝来。”
娥眉不出名了,峨眉山太出名了,你确定你说的不会被人以为是峨眉山吗?
服饰上称呼
(一)红袖
红袖最初指古代女子襦裙长袖,由于长袖善舞的女人,美到醉人。用红袖形容长袖翩翩的美女恰如其分,赏心悦目。
杜牧《南陵道中 / 寄远》:正是客心孤迥处,谁家红袖凭江楼?
元稹《遭风》:唤上驿亭还酩酊,两行红袖拂尊罍。
现在的流行色已经不是大红色了,不要说水云袖这种长袖了,你就是穿一件红色短袖的衣服,都会被人笑话。
你说红袖,喜欢古龙的以为你再说李红袖,喜欢网络文学的以为你再说小说网站,反正没人知道你在夸美女。
(二)金钗
金钗本来是古代女人头上的金制首饰,由两股合成,插于发髻的。这个饰品又是只有女人才有,所以也可以用来指美女。
最出名当属红楼梦的十二金钗了,一颦一笑十二美,大观园里处处春。
诗句里的金钗美人又是如何呢?
唐朝韩愈《酒中留上襄阳李相公》:“银烛未销窗送曙,金钗半醉座添春。”
宋朝曾几道《河满子》:“可羡邻姬十五,金钗早嫁王昌。”
由于红楼梦的出名程度,金钗生命力源远流长,哪怕现在已经没有金钗这种饰品了,大家也知道你在说美女,不过是特定的那十二个美女而已。
4. 形容手滑嫩的句子?
1.莲花般洁白的手与纯净的皮肤显的她更加含羞待放。
2.芊芊玉手透着婴儿白,好像一下子就可以挤出水来,白白的肤色,想拿初雪一般,却看不出一点苍白。
3手如柔荑,肤如凝脂。
4娥娥红粉妆,纤纤出素手。
5纤纤擢素手,札札弄机杼。
5. 一片片这些词的好处?
一排排,一片片这些词属于叠词运用
叠字在创作中独具魅力,其特殊功能主要表现在如下几个方面。
一是形象性。诗中叠字运用得恰到好处,可使所描绘的自然景色或人物特征更加形象。《古诗十九首》中《青青河畔草》开头六句连用了六组叠词:“青青河畔草,郁郁园中柳。盈盈楼上女,皎皎当窗牖。娥娥红粉妆,纤纤出素手。”前两句写景,用“青青”、“郁郁”描绘出春天草木浓密的生机;后四句写人,四组叠字将思妇的体态、仪容、装扮等写得十分逼真,简直呼之欲出。
二是确切性。叠字既可以摹声,又可以摹色,达到摹状的修辞效果,使表达的意象更加确切。如《古诗为焦仲卿妻作》中“府吏马在前,新妇车在后,隐隐何甸甸,俱会大道口”,用“隐隐”、“甸甸”摹拟车马声,非常确切,渲染了兰芝被遣归家时的悲凉气氛,给人一种沉重的感觉。叠字还可以摹拟各种声音;杜甫《登高》中“无边落木萧萧下”,用“萧萧”摹拟落叶声;黄巢的《题菊花》中“飒飒秋风满院栽”,用“飒飒”摹拟风声风声;岳飞《满江红》中“凭栏处,潇潇雨歇”,用“潇潇”摹拟雨声……叠字撮合婚姻时写道:“媒人下床去,诺诺复尔尔。”这里“诺诺”、“尔尔”是答应声,相当于现代汉语中“好,好”、“就这样”之类的词,两组叠词把说嘴媒婆的油滑、奉承的性格写得活灵活现。再如《木兰辞》用“唧唧复唧唧”的叠词,写木兰的叹息声,也十分精当。
三是音乐性。叠字可使诗的音律和谐,读起来,琅琅上口;听起来,声声悦耳。如李白的《秋浦歌十七首之十》:“千千石楠树,万万女贞林。山山白鹭满,涧涧白猿吟。君莫向秋浦,猿声碎客心。”诗的前四句分别用叠字领起,节奏明快,富于音乐美。
四是加强性。叠词读上去比较顺口,而且起强调作用。
6. 描写手细嫩的句子?
1.莲花般洁白的手与纯净的皮肤显的她更加含羞待放。
2.芊芊玉手透着婴儿白,好像一下子就可以挤出水来,白白的肤色,想拿初雪一般,却看不出一点苍白。
3手如柔荑,肤如凝脂。
4娥娥红粉妆,纤纤出素手。
5纤纤擢素手,札札弄机杼。
7. 纤纤素手是什么意思?
意思一般形容女子的手干净而且很好看。
手(拼音:shǒu)是汉语通用规范一级字(常用字)。此字初文始见于西周金文,象形字,其古字形像人的手,有五指。在古文字里,手作偏旁通常写作侧面形(“又”)。手本义指人体上肢前端能拿东西的部分,人使用工具的上肢前端。引申作动词,表示手持、用手拿着,又引申为自己亲手做,还引申指小巧易拿的,又指代人。手也作量词用,用于技能、本领。
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